jueves, 30 de noviembre de 2017

Los Calchakis - Raúl Maldonado - FESTIVAL ARGENTINA

 
Los Calchakis - Raúl Maldonado
FESTIVAL ARGENTINA
Arion 6.23463 AO
(Alemania) - 1978

01. JILGUERITO - de Robertis
02. PAMPA DE LOS GUANACOS - Carabajal, Juarez
03. LA COCINERITA - Folklore, arr. Huayta
04. ANTIGUA SERENATA - arr. Huayta
05. ANTARA - arr. Huayta
06. NIEVE, VIENTO Y SOL - Amor
07. LA ESDRUJULA - de Robertis
08. CERROS SALTEÑOS - A. M. García
09. EL PRISIONERO - Maldonado
10. VUELTA Y VUELTA - A. M. García
11. LA PEREGRINACION - Ramírez, arr. de Robertis
12. EL REY DE LOS PAJAROS - Torres, de Robertis
13. MIS PERRITAS - Calchay, A. M. García
14. LA HUERFANA - Roncal
15. LA KIMBA - de Robertis
16. PAGO LARGO - Fleury
17. CHACARERA DE LAS PIEDRAS - del Cerro, Yupanqui

01-08; 10-16: Los Calchakis, 03 y 06 con Alfredo de Robertis
9-17: Raúl Maldonado

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miércoles, 29 de noviembre de 2017

Color Tango - PUGLIESE INEDITO

Color Tango
de Roberto Alvarez
PUGLIESE INEDITO
   
Obras Inéditas de Osvaldo Pugliese:
01. Barriada - O. Pugliese    
02. Amorando - O. Pugliese
03. Brizna - O. Pugliese
04. Como Flor de Yuyo - O. Pugliese
05. De mi Corral - O. Pugliese
06. Para Héctor Larrea - O. Pugliese
07. La Paponia (p/ Luis Brandoni) - O. Pugliese
08. Marga - O. Pugliese, E. Moreno
09. A los Obreros Gráficos - O. Pugliese
10. Pa'l Vasco Uzurieta - O. Pugliese
   
Nuevos tangos en la senda del Maestro:
11. Cadenero - H. Bartolozzi
12. Pa' los Tres - R. Álvarez
13. Estación Paternal - D. Lerendegui
14. Oxidado - A. Goldberg
15. Piqueteros - G. Hunt

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Orquesta Domingo Federico con sus vocalistas Oscar Larroca y Carlos Vidal 1945-48

Orquesta Domingo Federico
con sus vocalistas Oscar Larroca y Carlos Vidal
1945-48

01. Un Pasaje De Mi Vida-Oscar Larroca y Carlos Vidal-19.06.45
02. Voz De Barrio-Oscar Larroca-22.10.45
03. Tango Del Querer-Oscar Larroca y Carlos Vidal-06.09.45
04. Canción Desesperada-Carlos Vidal-26.11.45
05. Zapatos-Oscar Larroca y Carlos Vidal-19.07.45
06. Para Qué Te Quiero Tanto-Carlos Vidal-19.07.45
07. María-Oscar Larroca-26.11.45
08. Esa Noche-Oscar Larroca y Carlos Vidal-22.07.46
09. El Mayoral-Oscar Larroca-24.04.46
10. Música En Tu Corazón-Carlos Vidal-24.04.46
11. Remolino-Oscar Larroca-21.08.46
12. Un Tal Medina-Oscar Larroca-23.05.46
13. Te Espero En Rodriguez Peña-Oscar Larroca-03.12.46
14. Flores Del Alma-Oscar Larroca y Carlos Vidal-04.06.47
15. Mama, Llevame Pa'l Pueblo-Carlos Vidal-22.10.47
16. Mi Dolor-Oscar Larroca-30.05.47
17. Me Gusta Un Tango Así-Oscar Larroca-22.10.47
18. El Adiós De Gabino Ezeiza-Oscar Larroca-14.11.47
19. Se Lo Conté Al Bandoneón-Oscar Larroca-01.07.47
20. Cosas Del Amor-Oscar Larroca y Carlos Vidal-05.03.48


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Santa Cruz 4 - 20º ANIVERSARIO

 
Santa Cruz 4
20º ANIVERSARIO
(Demo)

01. NO SOY SANTIAGUEÑO - chacarera - Hermanos Novillo
02. OJALA - canción - Paco Barrera
03. TE ESCRIBO DESDE EL SUR - chorrillera - Hugo G. Agüero
04. DEL NORTE CORDOBES - chacarera - Ica Novo
05. QUE VA A PASAR UN OBRERO - retumbo - Guajardo
06. LA DOBLE Y LA YAPA - chacarera larga - Carnota e Ica Novo
07. NO ME ABANDONES AHORA - milonga andina - Hugo G. Agüero
08. A MI PUEBLO DE AYER - canción - Elicer Arias
09. TIERRA NO TENGAS TRISTEZA - chorrillera - Hugo G. Agüero


Integrantes:
José Abdala (1a. voz)
Americo Martinelli (2a. voz)
Andrés Ríos (3a. voz)
Marcelo Herrera (4a. voz y bajo)

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Aporte de Ariel González

Santa Cruz 4 - DEL SUR AL NORTE

 
Santa Cruz 4
DEL SUR AL NORTE
(Demo)

01. NO ME ABANDONES AHORA - milonga andina - Hugo Giménez Agüero
02. LA DOBLE Y LA YAPA - chacarera larga - Raúl Carnota, Ica Novo
03. OJALA - canción - A. F. Barrera
04. QUE VA A PASAR UN OBRERO - retumbo - Eduardo Guajardo

Integrantes:
José Abdala (1a. voz)
Marcelo Herrera (2a. voz)
Ramón Ontivero (3a. voz)
Luis Galván (4a. voz y bajo)

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Aporte de Ariel González

Ariel Ramírez - SOLAMENTE ZAMBAS

Ariel Ramírez
SOLAMENTE ZAMBAS
polydor 539349-2
1997

01. SIETE DE ABRIL - Leda Valladares, Manuel Gómez Carrillo
02. LA COMPAÑERA - Oscar Valles
03. LUNA TUCUMANA - Atahualpa Yupanqui
04. LA TRISTECITA - José Osvaldo Sosa Cordero, Ariel Ramírez
05. LA NOCHERA - Jaime Dávalos, Ernesto Cabeza
06. LA RAQUEÑA - Atahualpa Yupanqui
07. ZAMBA DE MI PAGO - Hermanos Abalos
08. VIENE CLAREANDO - Atahualpa Yupanqui, Segundo Aredes
09. CRIOLLITA SANTIAGUEÑA - Atahualpa Yupanqui, recopilación Andrés Chazarreta
10. ZAMBA DE VARGAS - tradicional, recopilación Manuel Gómez Carrillo
11. LA DONOSA - Sergio Villar
12. LA ATARDECIDA - Manuel José Castilla, Eduardo Falú
13. PAISAJE DE CATAMARCA - Rodolfo Marí "Polo" Giménez
14. MAÑANITAS LORETANAS - Prudencio Giménez
15. ZAMBA DEL PAÑUELO - Manuel J. Castilla, Gustavo Leguizamón
16. LA AMANECIDA - Hamlet Lima Quintana, Adalberto Mario Arnedo Gallo
17. NOSTALGIAS TUCUMANAS - Atahualpa Yupanqui
18. EL PARANA EN UNA ZAMBA - Jaime Dávalos, Ariel Ramírez
19. LA ZAMBA PORTEÑA - Oscar Valles
20. VOLVERE SIEMPRE A SAN JUAN - Armando Tejada Gómez, Ariel Ramírez


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Aporte de El Canario, enviado por Alberto Orozco

Ariel Ramírez - LO MEJOR DE ARIEL RAMIREZ

Ariel Ramírez
LO MEJOR DE ARIEL RAMIREZ
MusicHall CD21
Reedición 1982

01. CUATRO RUMBOS - Malambo - A. Ramírez
02. EL PARANA EN UNA ZAMBA - Zamba - A. Ramírez, J. Dávalos
03. EL SERENO - Danza cuyana - Versión Alberto Rodríguez
04. MILONGA CAMPERA - Sobre un tema del Sur - A. Ramírez
05. FLOR DE CHACARERA - chacarera - Hnos. Díaz
06. EL NACIMIENTO DEL CHARANGO - A. Ramírez
07. SANTA CRUZ - Carnavalito cruceño - Calvimonte
08. VOLVERE SIEMPRE A SAN JUAN - Zamba - A. Ramírez
09. DANZA DE LAS ESPUELAS - Danza - Arturo Schianca
10. EL CUANDO - Danza tradicional - Versión de Ariel Ramírez
11. CAJITA DE MUSICA CRIOLLA - A. Ramírez
12. MISIONERITA - Galopa - Lucas Braulio Areco

ARIEL RAMIREZ, Piano - Jaime Torres, Charango - Abel Figueroa, Guitarra
Mario Arnedo Gallo, Bombo - José Manuel Moreno, Zapateo

Compaginación: Elsa Ferreyra - Arte: Juan Carlos Orel

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Aporte de Luis Parisi

Los Humahuacas - EL CANTO INDOAMERICANO

Los Humahuacas
EL CANTO INDOAMERICANO
Producciones Martin Meyer S.A.
LPMD1004
1975


CHARANGO

Mezcla de guitarra española y mandolín. De aquella conservo el clavijero, su forma y el puente de la tapa y de este la caja, tamaño, forma y sus cinco pares de cuerdas.
Pero su particularidad es que se empleó para con su construcción la caparazón del tatú disecado para lograr una caja abovedada y armónica.
Se ejecuta rasgueando las cuerdas con el dedo índice y es la nota típica en lo conjuntos musicales del noroeste argentino hasta donde llegó desde Perú y Bolivia.
Mi charango ya no suena
Una cuerda se rompió
Antes tenía una pena
Ahora sí, ya tengo dos

BOMBO

Desde los comienzos del hombre en el planeta el bombo estuvo ligado a él con su investidura mágica, participando de todo los ritos y celebraciones.
Nació con un solo parche y luego se le agregó el segundo, quizá con la presunción de querer guardar en su interior algo del misterio de su sonido.
Dos palillos incansables batiendo parche y aro se suman a la algarabía de las danzas y cantos criollos donde el bombo es el instrumento obligado
Cuando cantes takirari-ta
Con caja, charango y bombo
Debes tener mucho cuidado
Que no se cambie la rima

QUENA

Desde la costa norte del Perú donde el pueblo mochica la patinó con misterio y leyenda atribuyéndole un imán encantado y un filtro para el amor, se fue dispersando hasta Bolivia y el noroeste argentino.
Quena, vocablo de origen quechua, significa hueco.
Esta flauta vertical se hace comúnmente con caña y su longitud varía según el espacio entre los nudos, por cuanto es a la altura de estos que se hace la sección que evitar interrupciones en el tubo.
Una pequeña muestra en la embocadura o parte superior es la encargada de cortar el soplo y de producir las vibraciones en la columna de aire. El extremo opuesto es abierto. En la cara anterior se le practican cinco agujeros equidistantes entre sí y desde la mitad hacia abajo y uno en la cara posterior a la altura justa de la mitad del instrumento.
El sonido de la quena es un lamento tropezando entre las piedras de la quebrada.
La quena me está llamando
Como voz del más allá
No pretenda que me quede,
Ayúdame a llegar

GUITARRA

Para no remontarse del tiempo, Indoamérica acepta a la guitarra como llegada desde España y la adopta como instrumento principal en el ámbito musical criollo.
El rasgueo, el punteo, los golpes en la caja, los chasquidos sobre las cuerdas, son las variantes que se fueron introduciendo en su ejecución y en la Argentina se han convertido en un distintivo.
Tiene forma y sensibilidad de mujer, save viajar en tercerola embriagándose con vientos que la pulsan con mano suave.
Y como dijo el poeta:
Por seis huellas paralelas
Cinco arrieros están
Llevando tropas de notas,
Hacia el silencio se van

SICU

Es una doble hilera de tubos de caña de distinta longitud, una de las cuales es la mitad del largo de la otra.
El extremo inferior cerrado y el superior abierto por donde el ejecutante sopla buscando la nota adecuada.
Su origen se pierde en la historia alrededor del año 1000 AC. Es un instrumento común en el Perú, Bolivia, norte de Chile y noroeste argentino.
A los ejecutantes se les da el nombre de sicuris.
Sicu sicuris
Suena a viento
Dibujando anillos
En el arenal...


Los Humahuacas
EL CANTO INDOAMERICANO
Producciones Martin Meyer S.A.
LPMD1004
1975

01. ALTIPLANO, EL CANTO  INDOAMERICANO
02. INTERLUDIO INCA
03. REGRESA EL CONDOR
04. SERENATA EN EL ALTIPLANO
05. Interludio
06. ROMANCE CHOLO
07. CANTEMOS EL TAKI TAKIRARI
08. PRECOLOMBINA
09. REBELDIA INDIGENA
10. PRELUDIO PARA UNA VIDALA
11. Interludio
12. COLPAS DE HUMAHUACA

Música y letra: Martín Meyer - Gustavo Beytelmann
Arr. y Dirección Musical: Gustavo Beytelmann
Producción y Dirección Artística: Martín Meyer

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Aporte de Deivo

La Chacarerata Santiagueña - CON SABOR SANTIAGUEÑO

 
La Chacarerata Santiagueña
CON SABOR SANTIAGUEÑO
Colección Escenario
polydor 533998-2
Recopilación 1997

01. CHACARERA DEL RECUERDO - chacarera - hnos. Abalos
02. ESCONDIDO DE LA ALABANZA - escondido - Hnos. Simón, Carlos Carabajal
03. CHACARERA DEL SUFRIDO - chacarera - Napoleón Abalos, Adolfo abalos
04. LA GOROSTIAGUISTA - zamba - A. Chazarreta, Oscar Hugo Mazzanti
05. NOSTALGIA DE CHACARERA - chacarera - Rodolfo A. Maldonado, Pablo R. Trullenque
06. GATO DE LA SALAMANCA - gato - Rodolfo A. Maldonado, Eusebio Héctor Cruz
07. PUENTE CARRETERO - chacarera - A. Salvatierra, Martín Herrera, Emilio Alvarez
08. FLOR DE ESCONDIDO - escondido - Rodolfo A. Maldonado, Pablo R. Trullenque
09. LA VIEJA - chacarera - Julián Antonio Díaz, Francisco Díaz, Oscar Mazzanti
10. LA CHUSCALA - zamba - A. Chazarreta
11. LA CABRITERA - chacarera - Walter Marcelo Santillán, Saúl Carabajal
12. SANTIAGO DEL ESTERO - vals - A. Chazarreta
13. DEBAJO DEL PUENTE NEGRO - chacarera - Carlos Carabajal, Mario Díaz
14. REMEDIO PA' LAS PENAS - remedio santiagueño - Juan Acosta, Juan Gramajo

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Aporte de Aníbal Farías

Horacio Salgán / Ubaldo De Lío - ULTIMO CONCIERTO




Horacio Salgán / Ubaldo De Lío
ULTIMO CONCIERTO
en vivo en El Club del Vino (Diciembre de 2001)
Melopea 2008


01. HOTEL VICTORIA
02. MALENA
03. MANO BRAVA
04. EL ENTRERRIANO
05. LA LOCA DE AMOR
06. ORGULLO CRIOLLO
07. TE VAS MILONGA
08. INDEPENDIENTE CLUB
09. LA CUMPARSITA
10. A DON AGUSTIN BARDI
11. AQUELLOS TANGOS CAMPEROS

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Los Calchakis - RECOPILACION

 
Los Calchakis
RECOPILACION
   
Los Calchakis-AIRES DE MI TIERRA (Ecuador)
Los Calchakis-ALBOROZO COYA (Argentina)
Los Calchakis-AMANECER ANDINO (Bolivia)
Los Calchakis-AMANKAY (Bolivia)
Los Calchakis-AMORES HALLARAS (Ecuador)
Los Calchakis-BLANCA PALOMITA (Bolivia)
Los Calchakis-CHAMAME FEDERAL (Argentina)
Los Calchakis-CHOLITA COROCO RENA (Bolivia)
Los Calchakis-DICHA (Ecuador)
Los Calchakis-DOLENCIAS (Ecuador)
Los Calchakis-EL COLIBRI (Ecuador)
Los Calchakis-EL CONDOR PASA (Bolivia)
Los Calchakis-EL PAJARILLO (Argentina)
Los Calchakis-EL RIO BLANQUEÑO (Colombia)
Los Calchakis-EL SACHA PUMA (Perú)
Los Calchakis-FLOR MANIZALEÑA (Colombia)
Los Calchakis-JESUSANA (Perú)
Los Calchakis-LA ROSA Y LA ESPINA (Bolivia)
Los Calchakis-LA TINYA (Perú)
Los Calchakis-LA MURALLA (Chile)
Los Calchakis-LLAMARADA (Colombia)
Los Calchakis-MALKISCHAY (Perú)
Los Calchakis-MOTIVOS ANDINOS (Perú)
Los Calchakis-PAJARO CAMPANA (Paraguay)
Los Calchakis-QUIAQUEÑITA (Argentina)
Los Calchakis-QUIEN TE AMABA (Argentina)
Los Calchakis-RAZA (Colombia)
Los Calchakis-RECUERDO AZUL (Bolivia)
Los Calchakis-SOL NOCTURNO (Argentina)
Los Calchakis-TOCCORO (Perú)
Los Calchakis-YARAVI (Bolivia)

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Los Calchakis - EN ESCENA - Vol. 5

 
Los Calchakis
EN ESCENA - Vol. 5

Comentarios de la prensa francesa

Uno de los discos más bellos inspirados por este continente fascinante
Jean Théveno (Revue du Son)

Un disco interpretado deslumbrante mente por los CALCHAKIS. Una preciosa obra para la discoteca.
Paul Carrière (Le Figaro)

La flauta India suena con inteligencia y profundidad en este disco consagrado a la música andina.
Philidor (Le Monde)

Un apasionante mosaico de sonidos curiosos, extraños, hechizadores, este disco es una apertura sobre un mundo sonoro.
Jean Monteaux (Elle)

Un disco de música auténticamente popular. Esta antología satisfacerá los más exigentes.
Louis Ferrand (Marie Claire)

Los CALCHAKIS, conjunto dirigido con gusto y competencia por Héctor Miranda, acaba de dar una prueba de su popularidad, entusiasmando al público que colmaba la Sala Pleyel.
Serge Roterman (Super Hebdo Pop Music)


That cuando en 1959 en París, creé el conjunto, había que buscarle un nombre y ese nombre no tardó en llegar a mi mente; sólo tuve que cerrar los ojos y recordar la primera vez que dejé mi provincia natal para descubrir deslumbrado Catamarca y Salta, provincia del noroeste argentino donde se encuentran los valles calchaquíes.
Otros viajes siguieron y esa hermosa región de mi país fue marcando mi memoria con paisajes y nombres que en el momento de elegir se resumieron en uno solo: LOS CALCHAKIS.
La ortografía con K (y no con Q como se acostumbra en Argentina) obedece a dos motivos. El primero muy simple: el conjunto se formó en París y para los franceses es más fácil así. El segundo es de orden polémico: los idiomas andinos no dejaron el testimonio escrito y por lo tanto la ortografía que se le atribuyó partiendo del castellano es arbitraria. Tomemos por ejemplo la palabra QUENA; muchos etnólogos escriben KENA y mismo KHENA, pues piensan que corresponden mejorar al sonido de ese término en los labios de los indígenas del Altiplano. Por lo tanto es completamente lícita la ortografía adoptada por nosotros, pues Calchakis es una palabra que designa a una civilización que existía en Argentina antes de que llegaron los conquistadores.
Mucha gente nos pregunta si interpretamos la música andina como era antes de la conquista y nosotros respondemos que no, pues los únicos instrumentos conocidos por los indoamericanos antes de la llegada de Pizarro eran las flautas y los tambores y fueron los españoles quienes introdujeron los instrumentos de cuerdas.¿Quién puede imaginar hoy un " carnavalito" o un " bailecito" si los acordes tan característicos del charango?
Además, la gama musical que utilizaban nuestros antepasados era solamente de cinco notas sin intervalo de medio tono (gama pentatónica) y con las cuerdas, el folclore andino adoptó también la gama europea diatónica. Por lo tanto, aunque la línea melódica es un antiguo tema pentatónico el acompañamiento de la guitarra y del charango es diatónico. En consecuencia, ningún conjunto sudamericano actual toca sin influencias, salvo las bandas de sikuris en el norte argentino, Perú y Bolivia, o los pastores indígenas, que solos en la inmensidad de la puna hacen sonar en sus flautas antiguas melodías transmitidas por tradición oral de padre a hijo, pruebes irrefutable del valor de esa música que, desafiando los siglos, ha llegado hasta nosotros.
Héctor Miranda
Director de LOS CALCHAKIS


Los Calchakis
EN ESCENA - Vol. 5
ARION HARS 741-10
1975

01. LA PASTORA - A. Domínguez
02. VIENTO MOCHICA - del folklore, arr. Hauyta
03. PONCHO VERDE - A. M. García
04. BAILECITO CALCHAKI - Chiloé
05. LLAMA DEL ALTIPLANO - del folklore, arr. Hauyta
06. SOLPLO DE ORIENTE - Huinca
07. LUNARCITO - del folklore, arr. Hauyta
08. ACUARELA DE SIKUS - del folklore, arr. Hauyta
09. AIRES DE TARKA - del folklore, arr. Hauyta
10. CONTRABANDEANDO - Dalera
11. ESTUDIO PARA CHARANGO - Mauro Núñez
12. SAN BENITO - Edgar Joffre
13. QUIANQUENITA - del folklore, arr. Hauyta
14. MI ANTARITA - Lambaré

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Los Calchakis - MISTERIO DE LOS ANDES

 


Los Calchakis
MISTERIO DE LOS ANDES

Gran éxito de ventas de este álbum, el cuarto más vendido en Francia durante el mes de octubre por delante incluso de John Lennon. Además recibió el Grand Prix International de l'Académie Charles Cros (foto adjunta)
Lo mejor de este disco es sin duda Linda cambita, una obra de G. Reig en homenaje a una mujer camba, nombre con que se conocía antiguamente a la población indígena de los llanos del oriente boliviano, con una sonoridad especialmente amena y emotiva.
Amanecer andino, una bellísima melodía que ya ha sido interpretada también por otros artistas, y que al igual que la anterior, cuenta con cambios de ritmo y melodías variadas, de lo mejor de Los Calchakis. El pastor es un soberbio tema místico de  donde las quenas describen un complejo de bellas melodías que evocan el carácter y la vivencia solitaria del pastor andino.
Uskil es un tema folklórico ejecutado magistralmente por suaves y agudos pinquillos a ritmo de huayño, otra de tantas bellas y sencillas melodías con las que Los Calchakis nos han deleitado durante tantos años. A. de Robertis vuelve a colaborar con Los Calchakis componiendo Cae la noche y sopla el viento, espléndido motivo que describe perfectamente la dura y fría soledad de las noches en el altiplano, melodías muy variadas y exquisitas ejecutadas con dos quenas, otra pequeña maravilla de este grupo.
Zumampa es un motivo folklórico peruano bastante tradicional ejecutado a ritmo de hauyño, aunque su melodía resulta un tanto monótona, Los Calchakis la amenizan con cambios de ritmo y una introducción muy lograda. Dos sikuris es una pieza bastante célebre y conocida para el que Los Calchakis ponen en juego una variada y completa instrumentación, con cuidada percusión incluida. Lejana Purmamarka, dedicado a la ciudad argentina de ese nombre, que en quechua significa "ciudad en el desierto". Y Trutruca y quenacho, ejecutado a un ritmo muy lento y ancestral, se ejecuta con la trutruca, un aerófono similar a una trompeta originario del pueblo Mapuche que habita el N de Argentina y Chile.
Y Sol de Vilcabamba es otra obra de A. Mª Miranda, dedicada a la supuesta ciudad hoy perdida que en su día fue la última capital del Imperio Inca.


Los Calchakis
MISTERIO DE LOS ANDES
Les flutes indiennes Vol. 4
Arion GX 01-771
1975

01. AMANECER ANDINO (Perú) - Robles
02. CAE LA NOCHE SOPLA EL VIENTO (Ecuador) - Alfredo de Robertis
03. DOS SIKURIS (Bolivia) - folklore, arreglo Huayta
04. LEJANA PURMAMARCA (Argentina) - folklore, arreglo Huayta
05. SANTIAGO DE CHUCO (Perú) - folklore, arreglo Huayta
06. TRUTRUCA Y QUENACHO (Chile) - folklore, arreglo Huayta
07. MISTERIO DE LOS ANDES (Argentina) - A. M. García
08. LONDA CAMBITA - (Bolivia) - Gonzalo Reig
09. USKIL (Perú) - folklore, arreglo Huayta
10. EL PASTOR (Perú) - A. Pantoja, arreglo Huayta
11. SOL DE VILCABAMBA (Ecuador) - A. M. García
12. ZUMAMPA (Bolivia) - folklore, arreglo Huayta
13. MANCHAY (Bolivia) - folklore, arreglo Huayta
14. CHUQUICAMATA (Chile) - Arr. S. arriagada

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Los Calchakis - CANTATA MUNDO NUEVO

 
Los Calchakis
CANTATA MUNDO NUEVO
Airon 34.930
1977

01. BLANCA PALOMITA - A. Ariel    
02. COPLAS DE MARZO - Viscarra y Cordero    
03. REQUIEM POR UN AFILADOR - A. Mª Miranda    
04. AIRES DE MI TIERRA - Huidoboro    
05. TIEMPO DE PAZ - H. Miranda y A. Ariel    
06. TONADA TARIJEÑA - folklore arr. A. Ariel    
07. LA CIGARRA - D. Montes    

Cantata:
(Todas las canciones escritas y compuestas por H. Miranda y R. Maldonado)

08. INTRODUCCION
09. DANZANTE DE LA PIEDAD
10. TAQUIRARI DE LA GLORIA
11. INTERLUDIO Y RECITATIVO
12. CUECA DEL MUNDO NUEVO
13. INTERLUDIO
14. CHAYA DE LA IGUALDAD
15. RASGUIDO DE LA PAZ

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Los Calchakis - PRESTIGE DE LA MUSIQUE LATINO AMERICAINE

 
Los Calchakis
PRESTIGE DE LA MUSIQUE LATINO AMERICAINE
Arion 64025
1986

01. QUIERO CONTARTE - folklore
02. HILANDERITA - J. Rojas y P. Castellón
03. TEMA BOLIVIANO - folklore
04. COTOPAXI - A. M. Miranda
05. SUBE A NACER CONMIGO - Pablo Neruda adap. los Jaivas
06. RASGUIDO PARA LA PAZ - H. Miranda, R. Maldonado
07. CHIMBORAZO - A. M. Miranda
08. PAPEL DE PLATA - folklore
09. EL AGUACERAL - Gilberto Plasencia
10. KALAHUAYO YUYAY - folklore
11. SI TU ME OLVIDAS - folklore
12. CULLAGUADA - folklore
13. ALEJANDRA - sergio Arriagada
14. DEL OTRO LADO DEL MAR - H. Miranda y O. Montes

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Los Calchakis et leurs flûtes de pan - EL DORADO

 
Los Calchakis et leurs flûtes de pan
EL DORADO
ARN 64204
1992

01. SOL DE AYACUCHO - folk. Perou, S. arriagada
02. PUÑAL ESCONDIDO - Folk. Equateur, Huayta
03. FUEGO EN ANIMANA - Tejada Gómez, Isella
04. TRISTEZA INDIA - Folk Equateur, Huayta
05. SELVAS DORADAS - S. Arriagada
06. RIO DE LA PLATA - E. Capuano
07. TUPAC AMARU - E. Gieco, R. Maldonado
08. GUANAHAMI - Chiloé

Cantata "EL DORADO"
09. ALBORADA INDIA - S. arriagada
10. CRISTOBAL COLON - Clachay, Folk. Espagne, A. M. García
11. LAS CARABELAS - Calchay, S. arriagada
12. EL DESCUBRIMIENTO - Calchay, S. Arriagada
13. EL DORADO - Calchay, A. M. García
14. QUIMERA DE ORO - Calchay, A. M. García
15. EL DESTINO AMERICANO - Calchay, C. Isella

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Los Calchakis - DANSE AVEC LE CONDOR



Los Calchakis
DANSE AVEC LE CONDOR
Arion
2003

01. QUE NADIE SEPA (La Foule) - Enrique Dizeo, Ángel Cabral
02. EL PICAFLOR - RosendoHuirse    
03. PARA CUBA - H. Miranda, Sergio Arriagada    
04. FLOR DE AMOR - Guillermo Portabales    
05. LATINO SOY - H. Miranda, Sergio Arriagada    
06. CHOLITA LIMEÑA - Sergio Arriagada    
07. FRUTA FRESCA - Carlos Vives    
08. DUEÑA DE MI - folklore    
09. LA PIRAGÜA - José Barros    
10. CAMBITAY - E. Capuano    
11. SOLO LE PIDO A DIOS - León Gieco    
12. CIUDAD DEL CONDOR - H. Miranda    
13. SI DIOS FUERA NEGRO - folklore    
14. EL CONDOR PASA - Daniel Alomía Robles


    Héctor Miranda
    Enrique Capuano
    Sergio Arriagada
    Sergio Roa Brith
    Cichi Almeida

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Los Calchakis - CANTATA PARA UN HOMBRE LIBRE

 
Los Calchakis
CANTATA PARA UN HOMBRE LIBRE
con el Core de La Sorbona
LOS CALCHAKIS DE HOY
Volumen 19
Arion


01. a) Introducción - Calchay, Cuimbaé
02. b) El exilio - Calchay, Cuimbaé
03. c) La interrogación - Calchay, Cuimbaé
04. d) El desembarco    - Calchay, Cuimbaé
05. e) La caída - Calchay, Cuimbaé
06. f)  Invocación - Calchay, Cuimbaé
07. g) La esperanza - Calchay, Cuimbaé
08. La partida - Bonet, C.
09. Tarde de octubre     - Calchay, Marti
10. Hasta siempre Comandante    - Puebla, C.
11. Que vuele el quetzal - De Robertis, Rodriguez
12. Homenaje a E. Guevara - Calchay, Marti
13. Hombre voluntad - Calchay, Saavedra
14. El monumento - Folk. (Calchay)

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Los Calchakis - AU PAYS DE LA DIABLADA



Los Calchakis
AU PAYS DE LA DIABLADA
Arion 
1979

01. DIABLO BAILARIN - Calchay, Cuimbaé
02. TUNTUNEANDO - Calchay, folk
03. RAMON - Cuimbaé
04. DIABLOS EN MARCHA - Calchay, Cumbaié, folk
05. TIERRA AYMARA - Calchay, C. Morales
06. SELVAS Y VALLES - A. M. García
07. MARIPOSA MORENA - Cumbiaé, folk
08. RECUERDO AZUL - A. Rodríguez
09. NEGRA TUNTUNA - Calchay, J. Martí
10. SOLEDADES - C. Morales
11. ALFARERO - Cuimbaé
12. AMANKAY - Caichay, J. Martí

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martes, 28 de noviembre de 2017

Los Calchakis - PUEBLOS DEL SUR



Los Calchakis
PUEBLOS DEL SUR
Arion 34 7401983
1983

01. EL CARRETERO - Guillermo Portabales
02. SANJUANERO - folklore arr. H. Miranda
03. GRACIAS A LA VIDA - Violeta Para
04. CAMBAI - A. Ariel
05. ALTURAS DE MACHU PICCHU - L. Saavedra
06. DIEGO RIVERA - H. Miranda, A. Ariel
07. HIMALAY - P. Santos
08. SALIDA AL MAR - H. Miranda, Maleck Lahbib
09. PATRIA ADENTRO - H. Miranda, César Isella
10. LA ESCALA - Chiloé
11. CACHULLAPI DE LAS BRUJAS - folklore arr. H. Miranda
12. ES MI PUEBLO DEL SUR - César Isella

Integrantes:
Héctor Miranda
Aldo Ariel
Carlos Morales
José Marti
Alberto Rodríguez
Lucio Saavedra

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Los Calchakis - LAS FLAUTAS INDIAS Vol. 4




Los Calchakis
LAS FLAUTAS INDIAS

SOY PEREGRINO - Un "pasillo" ecuatoriano tocado con RONDADOR. Flauta de pan pentatónica que se considera como el instrumento nacional de ese país
CHARANGUITO - Un "huayno" peruano tocado con KENA. Su título es un homenaje al charango, pequeña guitarra cuya caja de resonancia está hecha con la piel de un armadillo.
RESERVISTA PURAJHEY - Una "guarania" del Paraguay que llevaba originalmente letra que ha sido reemplazada por el sonido grave de la TARKA, instrumento tallado en una pieza entera de madera.
LA COCINERITA - Una "cuequita" tocada en dúo de PINKULLOS. Resulta difícil afirmar si esta melodía es boliviana o argentina, en la época en que se compuso no existían las fronteras.
CUCULI - Un "huaynito" o " carnavalito" originario de los confines de Argentina y Bolivia; esta melodía es también pentatónica como la precedente, pero está tocada con SIKU, flauta de pan precolombina.
LA ESDRUJULA - Una "chacarera" argentina tocada con KENA. El ritmo ocupa un papel extremadamente importante en la chacarera y está tocada con BOMBOS.
CHUQUI - Otro ritmo ecuatoriano, una "bomba", tocada con PINGULLO y BANDOLIN, pequeña guitarra que desciende de la mandolina.
LA PEREGRINACION - una conocida canción argentina en ritmo de "huella" tocada por un dúo de KENAS.
VICUÑITA - Otra melodía pentatónicade Bolivia tocada con un par de SIKUS. Cada flauta posee la mitad de las notas y los dos intérpretes se dan la réplica con dos sikus complementarios que tienen respectivamente seis y siete tubos de caña.
KAPULLAY - Tras una introducción en ritmo de "pasacalle" el PINKULLO y el VIOLIN (instrumento actualmente utilizado por los indígenas latinoamericanos) vuelven a la cadencia del "huayno" peruano para interpretar esta vieja melodía pentatónica.
SONKOY - en lengua quechua la palabra Sonkoy quiere decir "corazón". Este "yaraví" peruano está tocado con TARKA y CHARANGO.
INDIOS GUERRILLEROS - He aquí un ritmo guerrero del Perú. El tema que toca el PINKULLO es también pentatónico, lo que hace suponer que su origen es precolombino. La originalidad de esta interpretación reside en el dúo en quintas de la flauta y el charango.
CANELAZO - para terminar el dico, un "cachullapi" ecuatoriano donde alternan la TARKA, el PINGULLO y el RANDOLIN.
Profesor Lorenzo Carballo

Héctor Miranda, director del conjunto LOS CALCHAKIS, nació en Argentina, en la provicia de Buenos Aires.
Entra a los quince años en la Escuela de Bellas Artes; su carrera como estudiante es tan brillante que, al año siguiente de haber logrado su diploma se le nombra profesor en la misma escuela. Por aquellos tiempos, los mejores alumnos recibían como premio un viaje a las provincias argentinas. En el curso de uno de estos viajes, Héctor descubre el maravilloso folklore indio (casi desconocido en Buenos Aires por esta época) y en lo sucesivo su vida artística se dividirá entre la pintura y la música.
En 1960 obtiene una beca del gobierno francés y viaja a París donde funda con otros pintores (LeParc, Demarco, Sobrino, Moraliel) el grupo de investigaciones de arte visual y expone en las bienales de París y San Paulo, aparte del Museo del Louvre y otros museos y galerías de Eurpoa. Los seis meses previstos de estancia se transforman en años y su éxito le induce a establecerse en París.
En los primeros meses de actividad de LOS CALCHAKIS, Héctor cantaba y tocaba percusión, hasta cierto día en que el flautista habitual se volvió al a Argentina y se hizo preciso que el lo reemplazase. Este es uno de los momentos decisivos de los destinos, pues pocos meses más tarde, presentado por Violeta Parra a la casa Arión, graba un álbum consagrado eminentemente ala flautas indias y este LP se convierte en un "best seller" del mundo del disco francés.
Ariane Ségal


Los Calchakis
LAS FLAUTAS INDIAS
Volumen 4
HARS 741-09

01. SOY PEREGRINO - pasillo
02. CHARANGUITO - huayno
03. RESERVISTA PURAJHEI - guarania
04. LA COCINERITA - cuequita
05. CUCULI - huaynito
06. LA ESDRUJULA - chacarera
07. CHUQUI - bomba
08. LA PEREGRINACION - huella
09. VICUÑITA - huaynito
10. KAPULLAY - huayno
11. SONKOY - yaraví
12. JILGUERITO - bailecito
13. INDIOS GUERRILLEROS - ritmo guanatro
14. CANELAZO - cachullapi

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(También editado como "BUSCANDO EL ALMA LATINOAMERICANA")

Los Calchakis - FLÛTES DES TERRES INCAS


Los Calchakis
FLÛTES DES TERRES INCAS
ARION ARN 64002
1984

01. LA PASTORA - Bolivia
02. EL CENTINELA - Argentina
03. LEJANA PURMAMARCA - Argentina
04. LA MAYE - Colombie
05. RESERVISTA PURAJHEY - Paraguay 
06. SOPLO DE ORIENTE - Bolivia
07. EL PASTOR - Argentina
08. SOL DE VILCABAMBA - Equateur
09. LA BOCINA - Equateur
10. EL SACHA PUMA - Argentina
11. KACHARPARI - Perou
12. CREPUSCULO COSTEÑO - Perou
13. TUNTUNEANDO - Bolivia
14. KURIKINGA - Equateur
15. CASI ME QUISISTE - Argentina
16. HIMNO AL SOL - Perou
17. SANJUANERO - Colombie
18. SONKOY - Perou
19. SELVAS Y VALLES - Bolivia
20. KAPULLAY - Perou

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Los Calchakis - MISA CRIOLLA

Los Calchakis
MISA CRIOLLA
Hombre Libre - Mundo nuevo
Arion 64050
1988

MISA CRIOLLA (Ariel Ramírez)
01. KYRIE
02. GLORIA
03. CREDO
04. SANCTUS
05. AGNUS DEI
06. GLORIA

HOMBRE LIBRE (Calchay, Cuimbaé)
07. INTRODUCCION
08. EL EXILIO
09. LA INTERROGACION
10. EL DESEMBARCO
11. LA CAIDA
12. INVOCACION
13. LA ESPERANZA

MUNDO NUEVO (Calchay, Maldonado
14. DANZANTE DE LA PIEDAD
15. TAKIRARI DE LA GLORIA
16. INTERLUDIO
17. CUECA DEL NUEVO MUNDO
18. CHAYA DE LA IGUALDAD
19. RASGUIDO DE LA PAZ

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Los Calchakis - LES CHANT DES POÈTES RÉVOLTÉS

Los Calchakis
LES CHANT DES POÈTES RÉVOLTÉS
(El canto de los poetas revolucionarios)

Este conjunto fue creado por Héctor Miranda en 1960 y presentado a la editora Arion por Violeta Parra, para la grabación de su primer disco LP.
Su trabajo más conocido es la banda de sonido del film de Costa Gavras “Estado de Sitio”, ya está subida al blog, y obtuvo el premio Louis Delluc.
Lograron a lo largo de su carrera varios otros premios (Gran Premio del Disco de la Academia Charles Cros de París; Premio al mejor álbum para la juventud en 1971; el programa de la televisión belga “Soy Libre”, con Atahualpa Yupanqui, que fue premiado en el festival de Montreux en Suiza) y varios discos de oro en Francia, España y México.
Participaron en importantes festivales de música clásica europeos y ofrecieron 3.000 conciertos en los teatros más grandes del mundo, como el “Olympia” de París, el “Palacio de Bellas Artes” de México, el ” Victoria Hall” de Ginebra, el “Lisner Auditorium” de Washington, el “Tívoli” de Copenhague, el “Monumental” de Madrid y la “Opera Frankfort”, además de centenares de otras salas.
Como dijera un crítico de música canadiense de Montreal, los Calchakis son “cuatro argentinos y un chileno maestros en el arte de triunfar con talento y sobriedad”.
El presente es uno de sus trabajos que más nos gusta. Está bajado de internet, aunque ya no somos capaces de precisar de qué sitio, porque lo hicimos reiteradamente. El motivo es que faltan los dos acordes finales del tema 06. Testamento-Isla Negra y buscábamos un archivo en el que estuviera completo sin éxito porque, a lo que parece, se trata en todos los casos del mismo archivo, multiplicado muchas veces. Este blog será otro más donde esa falla aparezca, entonces, y le pedimos a quien tenga el CD y pueda solucionarlo que se comunique con nosotros.
Esta versión francesa parece ser la original y consta de veintiún canciones. Las versiones aparecidas en distintos países de América Latina con el nombre “El canto de los poetas revolucionarios”, en cambio, son reducidas y solamente cuentan con los primeros catorce temas.
(Comentario de "http://cantonuevo.perrerac.org"

Los Calchakis
LES CHANT DES POÈTES RÉVOLTÉS
Arion (Francia)
1974

01. Luz de amanecer - Carlos Ayala    
02. Para un presidente muerto - Alfredo de Robertis, Sergio Arriagada    
03. Recuerdo - Édgar "Yayo" Joffre    
04. La vasija de barro - Luis Alberto Valencia    
05. Soldado libre - Nicolás Guillén, A. García    
06. Testamento - Isla negra - Pablo Neruda, Lambaré    
07. Canción con todos - Armando Tejada Gómez, César Isella    
08. Plegaria a un labrador - Víctor Jara
09. Rostro de cobre - A. M. García
10. Destino de sombras - Héctor y Ana Mª Miranda
11. Cuando tenga la tierra - Ariel Petrocelli, Daniel Toro
12. Chile - Nicolás Guillén, A. M. García
13. Masa - Clamor - César Vallejo, Rodolfo Dalera
14. La muralla - Nicolás Guillén, Eduardo Carrasco
15. Violeta Parra - Héctor Miranda, César Isella
16. Adelante - Almafuerte, O. Montes
17. Soledades - C. Morales
18. Coplas en la noche - Atahualpa Yupanqui, A. M. García
19. Hombre de maíz - Alfredo de Robertis, Marietta Cuesta Rodríguez
20. Lo único que tengo - Víctor Jara
21. Hombre voluntad - Héctor Miranda, Lucio Saavedra


    Héctor Miranda
    Nicolás Pérez
    Fernando Vildozola
    Sergio Arriagada
    Rodolfo Dalera

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Los Calchakis - LA MARIMBA SUDAMERICANA

Los Calchakis
LA MARIMBA SUDAMERICANA
Ariel 30 D 162
1969

Para todos los que ya conocen la grabación producida por ARIANE SEGAL y realizada por LOS CALCHAKIS " Flautas, arpas y guitarras indias" el LP qué tiene usted en las manos es la continuación lógica del anterior pues la marimba es uno de los instrumentos más importantes de la América India.
Sabemos ya que la flautas y la percusión eran los únicos medios de expresión musical de los indios, siendo el arpa y la guitarra aportaciones posteriores de los españoles que fueron adoptadas por los habitantes autóctonos. La marina completa el panorama de influencias experimentadas por América latina ya que se trata de un instrumento de origen africano.
Fue introducida allí por los esclavos negros, penetró por Ecuador en el siglo xvi y se extendió por casi todo el continente, pero en la actualidad ha desaparecido prácticamente de los países que formaban el antiguo imperio inca, excepto en Ecuador, y se ha convertido, por el contrario en instrumento predilecto de las repúblicas centroamericanas herederas de las culturas azteca, zapoteca y maya.
Se puede hoy oír frecuentemente la marimba en la fiestas y en las bodas o simplemente en los paseos públicos de ciudades de provincia en los que este instrumento es el centro de interés. Sus intérpretes se acuerdan aún, no solamente de las viejas melodías del país, sino también de otros temas del sur del continente (Chile, Argentina, etc.) traídos por navegantes. Es por esta razón por lo que este disco contiene algunos fragmentos originarios de países en los que la marina casi ha desaparecido

Orígenes
No existe la menor duda de que la marimba es de origen africano. D'Harcout nos dice en su libro "La música de los incas y sus supervivencias" que incluso su nombre es un vocablo procedente de Angola donde actualmente es empleado para designar a este instrumento.
La marimba es un derivado de xilófono, designado en el Congo ex Belga con el nombre de "pende" y en el áfrica occidental ex francesa con el de "balafón". En Indonesia donde existe también toma el nombre de "selantas" o "gambang kayu".
El origen de xilófono sigue siendo oscuro sin embargo podría arrojar una luz sobre ello el hecho de la existencia de placas de piedra que se colocaban sobre los muslos y que aún se toca así en Indochina, incluso en Dahoney y en Madagascar se coloca también atravesado sobre los muslos.
La marimba ha sufrido transformaciones considerables a través del tiempo. Al principio estaba constituida por barras de madera muy dura que daban diferentes notas según su longitud y que se colocaban sobre tronco vaciados, pero el momento en que se adoptó una calabaza para servir de caja de resonancia la marimba tomó su aspecto y sus posibilidades actuales.
Tienen ahora de tres a cuatro octavas y las barras están hechas de madera de rosal que les da un tono brillante y una duración mayor.
El conjunto de barras y resonadores (cuya longitud varía desde 1.50 metros a 4 metros) está montado sobre patas de madera, el instrumentista permanece de pie y golpea las barras con baquetas con un extremo blando. Según su longitud la marimba es tocada por uno o varios músicos simultáneamente.

Conclusión
¿por qué la marimba que fue introducida por los africanos tanto en el Perú y países incas como los aztecas ha sido adoptada solamente por estos últimos? Es difícil responder a esta cuestión pero un detalle que aporta D'Harcout en su último libro podría explicarlo.
Los antiguos peruanos tocaban antes de la conquista tambores recubiertos de piel de llama y golpeando esta piel con una baqueta producían el sonido. Mientras entre los antiguos mexicanos se utilizaba un tambor llamado "tenoplasti" construido enteramente en madera que por su conclusión y forma de tocarse era una especie de xilófono de dos notas.
La inclinación de los mexicanos hacia este instrumento podría explicar la adopción inmediata de un xilófono más extenso y perfeccionado que les traían los esclavos negros y que se convirtió en la actual marimba.
Las investigaciones necesarias para la realización de este disco han sido dirigidas por Héctor Miranda alma de LOS CALCHAKIS. Hace rodear a la marimba de la mayor parte de los instrumentos de América latina: arpa, flauta, guitarras indias y también dos instrumentos comunes en México: el violín y la armónica.
Todas estas diferentes sonoridades pasen a este disco de una audición apasionante.
Profesor Lorenzo Carballo

01. Palmeras - (Bolivia)
02. Nieve,Viento y Sol - (Argentina)
03. El Toro Rabón - (México)
04. Sumak Yurak - (Ecuador)
05. Bachue - (Colombia)
06. Sombras - (Ecuador)
07. La Rielera - (México)
08. El Rascapetate - (México)
09. Asomate a La Ventana - (Colombia)
10. Mi Chiriguare - (Venezuela)
11. Antigua Serenata - (Argentina)
12. Huambra Amorosa - (Ecuador)
13. La Zandunga - (México)
14. Joropeando - (Venezuela)

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Aporte de Saltamontes

Los Calchakis - BSO de "ESTADO DE SITIO"



Los Calchakis
BSO de "ESTADO DE SITIO"
CBS 19271

01. TUPAMAROS
02. PUEBLO EN LUCHA
03. PAOLA, 11099
04. ESTADO DE SITIO (1]
05. AMERICA INSURRECTA (TupamarosJ
06. ESTADO DE SITIO (2)
07. EL AMERICANO (L' Americain)
08. HUGO (El arresto) (Hugo) (L'Arrestation)
09. TUPAMAROS- ESTADO DE SITIO


LOS CALCHAKIS:
HECTOR MIRANDA
SERGIO ARRIAGADA
NICOLAS PEREZ - GONZALES
GONZALO REIG
RODOLFO DALERA

Direccion Musical:
MIKIS THEODORAKIS
YANNIS DIDILIS: Piano, Espineta, Celesta
GERARD BERLOIZ: Timbales, Batería
PIERRE MOREILHON: Contrabajo
Música compuesta por:
MIKIS THEDDDRAKIS

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Los Calchakis - FLAUTAS, ARPAS Y GUITARRAS


Los Calchakis
FLAUTAS, ARPAS Y GUITARRAS
LOS CALCHAKIS Y LA MUSICA INDOAMERICANA
.
Cuando en 1959, en Europa, creé el conjunto, había lógicamente que buscarle un nombre, y ese nombre no tardó en llegar a mi mente; sólo tuve que cerrar los ojos y recordar la primera ve que dejé mi provincia natal -Buenos Aires- para descubrir deslumbrado Catamarca y Salta. Otros viajes siguieron, y el Valle Calchaquí fue marcando mi memoria con paisajes y nombres que en el momento de elegir se resumieron en uno solo: LOS CALCHAKIS.Muchos argentinos se deben preguntar: ¿por qué “Calchakis” y no “Calchaquíes”? Creo que es necesario explicar las razones. La primera es muy simple: el conjunto se formó en París, y para los franceses es más fácil así. La segunda es de orden polémico: los idiomas precolombinos no dejaron testimonio escrito; por lo
tanto la ortografía que se les atribuyó, partiendo del castellano, es arbitraria. Tomemos un ejemplo: la palabra Quena. Muchos etnólogos escriben KENA y también Khena, pues piensan que corresponde mejor al sonido de ese término en los labios de los indígenas del Altiplano. Por lo tanto, es completamente lícita la ortografía adoptada por nosotros, pues Calchakis es una palabra que designa una cultura que existía en nuestro país antes que llegaran los conquistadores.
Los europeos nos pregunta otras cosas: ¿son ustedes indios? A esta última cuestión respondemos invariablemente que en América Latina, para interpretar la música del antiguo imperio incaico no tiene importancia, a nuestro juicio, ser indio, mestizo o criollo; lo importante es respetarla, conocerla y amarla profundamente, y si nosotros no somos indios, somos sudamericanos que pensamos que la música precolombina es la más auténticamente nuestra.¿Tocamos nosotros exactamente como antes de la conquista? Es imposible, pues los únicos instrumentos conocidos por los indo-americanos antes de la llegada de Pizarro eran las flautas y los tambores, y fueron
los españoles los que introdujeron los instrumentes de cuerdas. No es posible imaginar hoy un carnavalito o un bailecito sin los acordes tan característicos del charango, que se convirtió en compañero inseparable de la quena y la caja.
Además, la gama musical que utilizaban nuestros antepasados era solamente de cinco notas sin intervalos de medio tono (gama pentafónica), y con las cuerdas el folklore andino adoptó también la gama europea diatónica. Por lo tanto, aunque la línea melódica tocada por las flautas sea un antiguo tema pentafónico (en este disco hay varios: Cuculi, Vicuñita, Kapullay e Indios guerrilleros), el acompañamiento de la guitarra y del charango es diatónico. En consecuencia, ningún conjunto sudamericano actual toca sin influencias, salvo las bandas de Sikuris en el norte argentino, Perú y Bolivia, o los pastores coyas y aymarás, que -solos en la inmensidad de la puna- hacen sonar en sus quenas antiguas melodías trasmitidas por tradición oral de padre a hijo, prueba irrefutable del valor de esa música que, desafiando los siglos, ha llegado hasta nosotros.
El mundo está lleno de paradojas: muchos jóvenes latinoamericanos miran hacia Europa, se interesan por ritmos, armonías y melodías foráneas, y se olvidan de la música andina, la única cien por ciento americana, al mismo tiempo que políticamente se produce todo lo contrario. Y doble paradoja!, en el mismo momento, los jóvenes europeos se vuelcan a nuestra música apasionadamente, asombrados por su vitalidad, su profundidad y la enorme diversidad de su ritmos y sonidos.
Héctor Miranda
Director de Los Calchakis

01. Antara (Sikuri) (arr. Huayta).
02. Isla Sacá (Arpa) (S.Cortesi).
03. La Bocina (Pinkullo y Tiple) (Ingavélez).
04. La rosa y la espina (Charango) (arr. Huayta).
05. Pago largo (Guitarra) (Abel Fleury).
06. La Huérfana (Quena) (Simeón Roncal).
07. El Cari cari (Guitarra) (arr. R.Maldonado).
08. La tropilla (Arpa) (B.Luna).
09. Perdí mi ruta (Quena) (arr. Huayta).
10. Cuatreando (Cuatro) (arr. G.Castillo).
11. Senka Tankana (Tarka y Charango) (arr. Huayta).
12. Madrecita (Arpa) (D.García).
13. Llamada de pastoreo (Pinkullo) (arr. Huayta).
14. Concierto en la llanura (Arpa) (Torrealba).
.
Aporte de Ernesto Roqué

Los Calchakis - LA FLAUTA ANDINA Vol.11

Los Calchakis
LA FLAUTA ANDINA  Vol.11
Arión
1971

01.La Rotonda
02.Vidala Tucumana
03.Kasarasiri
04.Kurikinga
05.Camiri
06.Taquirari Del Regreso
07.Bailecito De Manzanares
08.A Los Bosques
09.La Cumbreña

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Aporte de Saltamontes

lunes, 27 de noviembre de 2017

Los de Cortadera - Así somos en mi pago


Cortadera - Depto. Pehuenches - Neuquén
Los de Cortadera
ASI SOMOS EN MI PAGO

01. Mate amargo
02. Pa los gringos de mis pagos
03. Arisco pa la manea
04. Paraje Piedra Mala
05. Galleta collera
06. Valcesito de cortadera
07. Debajo el parral
08. El crespín
09. Los borrachitos
10. Polca rural

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Las voces de Pilca





Las voces de Pilca
LAS VOCES DE PILCA

01. AMALAYA
02. CHACARERA DE UN TRISTE
03. CHACARERA TRASNOCHADA
04. EL ARBOL QUE TU OLVIDASTE
05. LA POCO Y PACHA
06. MERCEDITAS
07. PONGALE POR LAS HILERAS
08. SARGENTO CABRAL
09. ZAMBA DEL PUEBLO
10. ZAMBITA DEL MUSIQUERO

"Pilca" = Pilcaniyeu, localidad y departamento a 70 kms. de Bariloche

Las Voces de Pilca es un grupo Folclórico integrado por 4 vecinos de Pilcaniyeu: Juan Carlos Martinez (1er Guitarra y Voz), Oscar Payalef (Guitarra y Voz), Daniel Desurko (Guitarra y Voz) y Jorge Martinez (Voz y Bombo). Este grupo se conformo en el año 2006 con la intención de representar a Pilcaniyeu y sus valores folclóricos y musicales. Con gran recibimiento han venido participando de cada edición de la Fiesta Aniversario de Pilcaniyeu y en cada oportunidad que han sido invitados a algún evento dentro y fuera de la localidad. Hasta el momento llevan grabado un material discográfico que se titula "Las Voces de Pilca" donde se destaca la canción "Zamba para mi pueblo" con letra escrita por Bristela Hermosilla, oriunda de la localidad, y con música de Las Voces de Pilca.

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domingo, 26 de noviembre de 2017

Pedregal - PARA LA LIBERTAD



Pedregal
PARA LA LIBERTAD
1990


Si asumimos
que la música es un derecho,
entonces no caben dudas
tenemos la obligación
de ejercerla con dignidad

Y nuestro deber
es luchar
para que ella sea un vehículo
que defienda siempre
la libertad del hombre

José Luis Bollea, Dic. '87

01. PARA LA LIBERTAD-M. Hérnandez, J. M. Serrat
02. PALABRAS PARA JULIA-J. Goytisolo, P. Ibáñez
03. CANCION EN SI MAYOR-R. Fonseca, J. L. Bollea
04. DALE TERO-C. Di Fulvio
05. CAUTIVO DE TIL TIL-Patricio Mans
06. TE QUIERO-M- Benedetti, A. Favero
07. ROMERIA-L. Martins, J. Lyns
08. LA PAJITA-G. Mistral, H. Salinas
09. YO NACI EN JACINTO VERAL. Falcó, D. Viglietti
10. ZAMBA DEL CARNAVAL-M. Castilla, G. Leguizamón
11. DIGO LA MAZAMORRA-E. Agüero, P. Carabajal

Areglos J. L. Bollea, Liliana Cangiano, Eduardo Lozano

PEDREGAL:
Mary Sol de Hierro, Mezzo Soprano teclados (Casio CT660) percusión
Marcela Laría, Contralto, Saxo Casio DH100, percusión
Mirta Tasat, Contralto, percusión
Eduardo Lozano, Tenor, guitarra
Julio Carmona, Barítono, percusión, relatos
Hugo Villegas, Bajo, percusión
José Luis Bollea, Teclado Kawai K-1, percusión

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Trío San Javier - POR LA VIDA

Trío San Javier
POR LA VIDA
CBS 20.561
1984

Por la vida...un brindis por el amor, con el recuerdo y la presencia de cosas nuevas, tal vez una aventura por este destino, quizás una tristeza por la partida, pero por sobre todo con el inmenso deseo de estar siempre juntos  en nuestros corazones... Chau Beto, hermano del alma, tu éxito es nuestra alegría. Hola Carlos, aquí están nuestras manos.
Pepe y Pedro

01. UN POCO AMANTES, UN POCO NOVIOS - P. Favini, M. Martí, M. Flores
02. QUIERO VERTE UNA VEZ MAS - M. Canaro, J. M. Contursi
03. MIS CACHORROS - P. Favini, M. Martí
04. CARA DE ENAMORADO - P. Favini, Marquito, O. Valles
05. LA ADOPCION - Beto Gurvich
06. AMOR, YO CREO EN EL AMOR - Beto Gurvich
07. CAMINITO - Juan de Dios Filiberto, Coria Peñaloza
08. NOSOTROS LOS AUTORES - P. Favini, M. Flores, Salako
09. QUE TE PASA CORAZON - P. Favini, M. Flores
10. TAN SOLO QUIERO UNA MUJER - P. Favini

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Trío San Javier - TRIO SAN JAVIER 2

Trío San Javier
TRIO SAN JAVIER 2

Cada vez que un ser humano se enfrenta a preguntas tan trascendentales como: ¿de dónde vengo? ¿hacia dónde voy? ¿por qué o para que vivo? podemos decir que se encuentra ante la necesidad de darle un sentido a su existir.
Conozco o la sensibilidad de cada uno de ustedes, la forma en que encaran su vida, los principios y la conducta que la rigen y en los últimos tiempos he tenido la suerte de compartir con ustedes esta hermosa tarea de llevar adelante al Trío San Javier.
De todo ello puedo asegurarles que casi sin darme cuenta he podido ir contestandome algunas de las preguntas que mencioné y a la vez aprendiendo muchas cosas que hoy me son fundamentales para vivir plenamente, por ejemplo: ¡cómo no coincidir con vos, Norberto, sobre que esa casa que te costó tantos sacrificios y sueños conseguir no es " la cumbre del mundo" ! ... Alguien puede dudar acerca de la emoción que podemos sentir cualquiera de nosotros "Cuando me llaman papá"... O te la mezcla de responsabilidad, satisfacción y miedo que el sentimos al tener que decirle a nuestra hija "Quince primaveras tienes que cumplir" ... Puede alguien no sentir que el corazón se vuelven dulcemente frágil cuando tenemos que decir "Tú eres Madre amor"... o cuando miramos con nostalgia y ternura hacia atrás y tenemos " Recuerdos de la vieja casa" y por sobre todas las cosas qué hermoso es mirar nuestra vida y decir con convicción "Esto se llama amor" 1000.002
Siempre me he sentido capaz de soñar, de vivir con plenitud, de creer en el hermoso milagro cotidiano de vivir, de poder mirar limpiamente y a los ojos de mis semejantes; hoy les agradezco por permitirme seguir creyendo en todo esto, por enseñarme que hay muchas cosas por las cuales luchar y que debemos cuidar y proteger aquellas que ya tenemos con todas las fuerzas de nuestro amor.
Y piensen que yo soy sólo uno más de los muchos para los cuales ustedes realizan todo esto.
En nombre de todos ¡muchas gracias!
Vuestro cambio

Julio Saenz


Trío San Javier
TRIO SAN JAVIER 2
CBS 19.980
1979

01. ESTO SE LLAMA AMOR - Pedro Favini, Norberto Gurvich - con María Celeste
02. CUMBRE DEL MUNDO (DEDICADO A MARTA DOCAMPO) - Norberto Gurvich
03. MIRA, SI PARECE MENTIRA - Pedro Favini
04. CANCION ADOLESCENTE - Pedro Favini, Norberto Gurvich
05. TUS PADRES - Pedro Favini, Orlando Vera, Oscar Valles
06. QUINCE PRIMAVERAS TIENES QUE CUMPLIR - Pedro Favini, Norberto Gurvich
07. RECUERDOS DE LA VIEJA CASA - Pedro Favini, Norverto Gurvich, José Ragone
08. CUANDO ME LLAMAN PAPA - Pedro Favini, "Mochín" Marafioti, Carlos Sánchez
09. TUCUMAN ETERNA PRIMAVERA - Pedro Favini
10. TU ERES MADRE AMOR - Pedro Favini, D'Aldo Romano, Norberto Gurvich

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Trío San Javier - 20 EXITOS VIGENTES

Trío San Javier
20 EXITOS VIGENTES


01. Querida mía - canción - P. A. Favini, J. Fontana
02. A Monteros - zamba - P. A. Favini, El Chango Nieto
03. Quince primaveras tienes que cumplir - canción - N. A. Gurvich, P. A. Favini
04. Se llama Franco mi niño - canción - Tito Segura, P. A. Favini
05. Yo soy bohemio - pasaje - N. A. Gurvich, P. A. Favini
06. Saldré a buscar al amor - balada - P. A. Favini
07. Te vengo a preguntar - canción - P. A. Favini, El Chango Nieto
08. Quedate chiquilín - pop - P. A. Favini, F. P. Ramírez
09. Mi madre provinciana - canción - Carlos a. Bazán
10. La Oma - chamamé - P. A. Favini, R. D. Altamirano
11. Como no creer en Dios - canción - J. A. Ragone, P. A. Favini, N. A. Gurvich
12. Jesús María cantará - zamba - J. C. Bissio, R. E. Galiano, P. A. Favini
13. Es una señorita - pop - N. A. Gurvich, P. A. Favini
14. Tucumán eterna primavera - taquirari - P. A. Favini
15. Por llegar a viejo - pop - M. A. Arévalo, P. A. Favini
16. Será varón, será mujer - pop - O. P. Vera, P. A. Favini
17. Juana Rosa, la negra - candombe - M. A. Robles, P. A. Favini
18. La elegida - balada - Dino Ramos, Casto D. Martínez
19. Por Reconquista - chamamé - J. Fontana, P. A. Favini
20. Papá domingo - canción - P. A. Favini, J, A, Flores, Alberto Thaler

Carlos Ernesto Bazán: 1a. guitarra y 1a. voz
José Antonio Ragone: guitarra rítmica y 2a. voz
Pedro alberto Favini: percusión y 3a. voz 

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Aporte Saltamontes




Trío San Javier - A TODO... SAN JAVIER


Trío San Javier
A TODO... SAN JAVIER
EMI ODEON 8314604
1994

01. LA ZAMBA DEL AMOR-P. Favini, C.Bazán
02. TU SERAS MAMÁ-P. Favini, P. Ramírez
03. .EN EL CIELO LAS ESTRELLAS-P. Favini, F. Favini
04. QUE DIOS TE BENDIGA-P. Favini, Mono Flores
05. CHAMAMÉ-P. Favini, Mono Flores
06. LA BANDA DOMINGUERA-J. C. Fortunato
07. CATAMARCA A TUS PIES-C. Bazán
08. ROSITA-P. Favini, R. Ternán
09. MI RIOJA CALIENTE-P. Favini, C. Bazán
10. ALELUYA MI PAIS-P. Favini, N. Gurvich, V. Yunes Castillo

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Aporte de Marfelín Carabajal

Trío San Javier - COMO NO CREER EN DIOS

Trío San Javier
COMO NO CREER EN DIOS


Cuando nace un nuevo día trae consigo una esperanza.
Cuando un amigo me mira siento viva la esperanza.
Cuando algún niño sonríe la esperanza está soñando.
Cuando alguien sufre en el mundo la esperanza está llorando.
Cuando una flor muy lejana nos da su antigua belleza y un pequeño pajarillo canta por cantar nomás, siento que aquella esperanza que soñaba, que miraba, que reía, que lloraba es mi amante compañera, que es mía su soledad. "COMO NO CREER EN DIOS" alguien me dijo aquel día. "SE LLAMA FRANCO MI NIÑO" cantaba mi amigo Pedro; a "PAPA QUERIDO VIEJO" se le da todo el amor y si por Dios o por Franco o por el respeto a un padre siento mi pecho gritando.
Con el TRÍO SAN JAVIER la esperanza, amigo mío, la esperanza está cantando.
Julio Sáenz

Trío San Javier
COMO NO CREER EN DIOS
tk 52
1977

01. MATARUM - Norberto Gurvich, Pedro A. Favini
02. YO SOPY BOHEMIO - Norberto Gurvich, Pedro A. Favini, José Ragone
03. QUIEN DIME QUIEN - Norberto Gurvich
04. SALDRE A BUSCAR AL AMOR - Pedro A. Favini
05. SE LLAMA FRANCO MI NIÑO - Pedro A. Favini
06. PAPA QUERIDO VIEJO - Miguel A. Robles, Pedro A. Favini
07. MIS BUENOS RECUERDOS - Pedro A. Favini, Coco Díaz
08. NO LLORES MI LOCO CORAZON - José Ragone, Pedro A. Gavini
09. COMO NO CREER EN DIOS - Norberto Gurvich, Pedro A. Favini, José Ragone
10. JUANA ROSA LA NEGRA - Miguel A. Robles, Pedro A. Favini

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Trío San Javier - PAPÁ DOMINGO

 
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Trío San Javier
PAPÁ DOMINGO
PROEL 29021
1994

01. PAPÁ DOMINGO - Favini, Flores, Thaler
02. VUELE BAJO - Facundo Cabral
03. QUISIERA SER ASTRONAUTA - Favini, Flores
04. VOLVISTE A MI - Favini, Flores, Marti
05. POR LLEGAR A VIEJO - Favini, Marti
06. SOMOS VALIENTES - Favini, Marti - Flores
07. EL ÚLTIMO CAFÉ - Stamponi, Castillo
08. EL NO PUEDE FALLAR - Favini, Fontana
09. LA DESIGUAL BATALLA - Valles, Bazán
10. POR UN MUNDO MEJOR - Favini, Bazán, Raggone.

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Aporte Alberto Orozco


Trío San Javier - QUEDATE CHIQUILIN

Trío San Javier
QUEDATE CHIQUILIN
MH 16061-6
1990

01. QUEDATE CHIQUILIN - canción - P. Favini, P. Ramírez
02. POR RECONQUISTA - chamamé - P. Favini, J. Fontana
03. QUERIDA MIA - P. Favini, J. Fontana
04. SALDRE A BUSCAR AL AMOR - canción - P. Favini
05. JUANA ROSA, LA NEGRA - candombre - P. Favini
06. Y QUE VIVAN LOS NOVIOS - vals - P. Favini, C. Bazán
07. FRANCO MI NIÑO - canción - P. Favini
08. YO SOY BOHEMIO - canción - P. Favini, J. A. Ragone, N. Gurvich
09. QUIEN TE LLENO LA CABEZA - canción - P. Favini, R. Galiano
10. TE VENGO A PREGUNTAR - canción - P. Favini, Chango Nieto

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Aporte de Ariel González

Trío San Javier - DESEOS

Trío San Javier
DESEOS
Forever Music
1997

01. CUANDO YO TOQUE - canción
02. LA DESPEDIDA
03. DESESPERACION - tango
04. CORDOBA SIN TI - canción
05. PONTE TU VESTIDURA NUEVA - canción
06. ROMANCE DE MALVINAS - canción
07. CORAZON DESOBEDIENTE - canción
08. LA ADOPCION - canción
09. ALMAS GEMELAS - cueca
10. CUANDO YO TE TOQUE - remix

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Aporte de Alberto Orozco 

Los Hermanos Toledo - CHAMAMECEANDO CON LOS TOLEDO

Los Hermanos Toledo
CHAMAMECEANDO CON LOS TOLEDO
Magenta
1985

01. REINERIO QUIÑONES - chamamé - Bencho Cardoso, Damasio Esquivel
02. DEBAJO DEL PARRAL - ranchera - Juan Gandolfi
03. EL NIÑO DE LAS MONJAS - pasodoble - José Soriano, A. Villajos
04. GRANJA SAN ANTONIO - chamamé - Tarragó Ros, Pirca Rojas, Angel Guardia
05. UN PLACER - vals - A. Crosa, Vicente Romeo
06. BAILANDO EL FOX-TROT - fox-trot - S. Vietri, L.R. González
07. TU MALVÓN - pasodoble - José Di Paolo
08. A MI MADRE - vals - Francisco Peña
09. ACORDEÓN TUYÁ PORÁ - chamamé - Chacho Abrigo, Tarragó Ros
10. UN GATO EN EL ZARZO - gato - Roberto Carrizo
11. LA PARCERÍA - chamamé - Paquito Aranda
12. PAISANITA DE MI PAGO - chacarera - Fortunato Juárez, O. Gerez

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Aporte de Ariel González

Omar Valente - TIMELESS TANGO


Omar Valente
TIMELESS TANGO
FMCD 9714
1996

01. AMURADO - De Grandis, Maffia, Laurenz
02. VENTARRON - Staffolani, Maffia
03. LOCA BOHEMIA - De Caro, Dante Linyera
04. RECUERDO - Pugliese, Moreno
05. LA CUMPARSITA - Matos Rodríguez, Contursi, Maroni
06. ADIOS NONINO - Piazzolla
07. CANARO EN PARIS - Scarpino, Caldarella
08. ALEGRIA DE UN TECLADO - Valente
09. TACONEANDO - Staffolani, Maffia
10. TRISTEZA DE UN TECLADO - Valente
11. MILONGA CON VARIACION - Canaro
12. LA MUERTE DEL ANGEL - Piazzolla

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Omar Valente y su gran Orquesta - TRISTEZA DE UN TECLADO

Omar Valente y su gran Orquesta
TRISTEZA DE UN TECLADO
Micronda 5034
1982

01. TRISTEZA DE UN TECLADO - tango - H. O. Valente
02. CANARO EN PARIS - tango - Scarpino, Caldarella
03. NACI MILONGA - milonga - H. O. Valente
04. A EDUARDO ROVIRA - tango - H. O. Valente
05. LA URUGUAYOTA LUCIA - tango - A. López Barreto, E. Pereyra - canta Carlos Cristal
06. LA PULPERA DE SANTA LUCIA - vals - P. Blomberg, E. Maciel - Canta Patricia VEL
07. GENERACION 80 - tango - H. O. Valente
08. MILONGA CON VARIACIONES - milonga - F. Canaro
09. PReSENCIA DE TANGO - tango - H. O. Valente, A. Blasi
10. BIEN CRIOLLA  BIEN PORTEÑA - milonga - Pontier, Expósito
11. EL PESCANTE - tango - S. Piana, H. Manzi - canta Carlos Cristal
12. ORO Y GRIS - tango - M. Mores, L. Benarós, E. Maciel

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Aporte de Ariel González

Los Hermanos Peralta Dávila



Los últimos días de Febrero del año en curso se ausentaron llevando nuevamente al archivo de los recuerdos, las voces inolvidables en la Chaya, de aquella inigualable grabación de los hermanos Peralta Dávila.
Allá por el año 1936, Buenos Aires, acostumbrada a la permanente influencia de la música americana que estaba en boga, dejo por un tiempo de mirar al exterior, sintiendo un “Sacudón” que venia del interior, llegaban desde La Rioja, dos hermanos, cantaban con voces nuevas, y llegaban a la orgullosa Capital, el aliento de los cerros nativos, la vibración sentimental de vidalas y vidalitas, el gemido ancestral del Diaguita vencido, La Rioja llegaba triunfadora y se abrían las puertas a los raros conquistadores: Los hermanos Peralta Dávila,, que se adueñaron de la admiración pública sin más instrumentos que sus guitarras y sus versos.
Fueron días de gloria para Aquiles y Esteban, eran jóvenes. Tenían en sus venas un río de canciones, el terruño navegable en los glóbulos de su sangre montañesa.
¡Qué cosa linda dejar con la boca abierta y el corazón mojado en lágrimas a la gringuería que hasta ese momento se venía embriagando con Shimmis, foxtrots, twosteep y mil drogas musicales por el estilo! Era la canción nativa la que se abría paso, no diremos a ponchazos, peri sí con gaucha cortesía, con un “permiso” que hacía bajar las cabezas. Después de radio Belgrano fueron dos emisoras las que se disputaron a los hermanos Peralta Dávila. Y asi se prestigiaron Radio El Mundo, Splendid, y los escenarios de los Teatros como Presidente Alvear, Apolo, Municipal, etc. donde quiera que aparecían los hermanos chileciteños, había un renacer de
Patria, los que los escuchaban, aprendían a ser Argentinos de nuevo. Cuando actuaron en Radio Splendid, se codearon con Andrés Floury (sic), Néstor Feria y Amanda Ledesma, etc. en todas partes se abrían cancha dándose íntegramente en sus canciones, que eran la reivindicación del folclore nativo mas puro si algo muy grande tiene que agradecer el país a estos representantes de la montaña, es el haber difundido con toda honestidad, el cancionero riojano, uno de los más bellos de la republica, sin pretender apropiárselo como hacían ciertos Santiagueños, que le ponían la firma a todo lo que hallaban. Sus éxitos mas notables en ese aspecto, fueron “La Vidalita Chayera”, “La Chaya”, y el arreglo de la canción Litúrgica “El Tincunaco”.
Su trayectoria fue amplísima, grabaron zambas como “Nonogasta”, “Aimogasteña”, “soy de Pomán”, “La Rioja”, “Famatina”, “La Ulpishita”, “Mi Tierra” Cuecas, como “Viva la cueca”, “Ricura Chileciteña” y “De La Rioja a Catamarca”, Gatos, como “El Chileciteño”, “El Trapaliento”, Vidalitas Chayeras como “El Pusllay”, “Talvez andando”, soy libre de amor” “Domingo i' Chaya”, además de muchas otras. Recorrieron todo el país en giras inolvidables actuaron en cine y fueron los primeros en ser televisados. Las marcas de discos más celebradas difundieron sus canciones, animadas siempre por el soplo inspirador de la tierra nativa.
Nunca, jamás, dejaron de ser profundamente riojanos, sentían con hondura el hechizo de su tierra natal, y sabían transmitirlo con gracia y sentimiento. Los Peralta Dávila, se ganaron un lugar de preeminencia en la historia del folclore nacional, y del canto nativo.
En un memorable reportaje realizado en su tiempo por la conocida periodista, Nora Alberdi, responden lo siguiente.
¿Dónde aprendieron a cantar? – en aquella campiña palpitante de sol y de aromas. Poblada de frondas, murmullos, esencias, trinos, misterios... Entre corolas silvestres, de diminutos cálices perfumados.
En esos frescos valles, la quena borbotea en la quietud fragantes sus cristalinos sones... notas que exhalan la honda tristeza de la raza india...
-¡Cuanta belleza!...
-Voz que, es fuerza telúrica, aprisionada con hueco de la caña...
-Como lágrima escondida, sepultada en las sombras.
-Notas agudas, penetrantes, que surgen luego con la dulzura legendaria, como si brotaron de las entrañas mismas de nuestra tierra india... notas que, aprisionan el espíritu, y para dejarlo que no se ahogue hay que dejarlo volar en olas del en sueño.
-Pero... ¿Quién les enseña estas cosas tan lindas?...
La imagen de lo infinito,... de la suprema belleza, del misterio insondable, no puede traducirse en el humano idioma. ¡Se siente!
-No entiendo.
-Se siente... se siente, íntimamente; como la esperanza... como la alegría, como los pesares, y, para traducir estos estados del alma, ¿Qué mejor lenguaje que la música?
-Ahora voy comprendiendo, el delirio, la ternura, el éxtasis de sus almas soñadoras...
-Allá en el espejo de la reminiscencia, vislumbramos una imagen querida,... ¡Nuestro nevado del Famatina!...
-¿Y?...
-Somos como los robles... fuertes... y no sabiendo llorar, cantamos.
-Cantamos a nuestro Chilecito cantamos a su cielo diáfano, a su aire puro, a sus torrentes estivales, a sus paisaje, sobre los cuales surgen sus mujeres inolvidables, cuya irradiante belleza, llevamos en la cripta de nuestro corazón.
-Cantamos a nuestra Rioja amada...
-¡Soñadores empedernidos!...
-y este canto surge de nuestro pecho, como las vertientes.
-Si, ya comprendo... cantan a la Rioja legendaria, y bravía, cuya tradición esta grabada en las páginas de la historia...
-Cantamos a nuestro Famatina, cuyas piedras lucen los siete colores del arco iris. Cantamos al pueblo que nos vio nacer, allá en el abra de la sierra. Cantamos a la flor de nuestros cardones, que semejan nidales de seda, y entre cuyas espinas erizadas, el viento canta un salmo funerario.
-¡Cuanta belleza!.
-Cantamos a nuestras aves canoras, cantamos al encaje blanco del oloroso poleo, cantamos a nuestros algarrobales y chañarales, cantamos a todo aquello que nos hace penetrar en la secreta vida de la pacha – mama.
-Tesoro de piedras, pétalos, trinos, frutos, hacinamiento del que fluye un aroma...
-Que embriaga y turba lo mismo que el alcohol, por esto cantamos, porque somos como los robles, ¡Fuertes!...
Y estos “Changos”, acorazados de emociones, van lanzando en la escala tonal de la quena, el lánguido quejido de la prima, o el llorar de la bordona, o los roncos acentos de caja, el rumor melancólico y dulce de nuestra música nativa.
Un fatídico día, en agosto de 1967, dejó de existir don Esteban, a partir de ahí, sus voces se silenciaron, pero su eco perdura en brillantes grabaciones hasta nuestros días.
Diez años más tarde, (1977) dejaba de existir don Aquiles, dejando en nuestra memoria el inmortal eco de dos voces de oro que aún hoy perduran en el recuerdo.

(DiarioChilecito.com)

Los Hermanos Peralta Dávila y su Conjunto

01. Zamba de la candelaria
02. La liberal
03. José Julián
04. Soy libre de amar
05. Linda mi mama
06. Vergel de amor
07. El yapirikuski
08. Nonogasta
09. Chaya
10. Tinkunaku
11. La ushutuda
12. Soy de Pomán
13. La Chaya en los cerros (Himno del Carnaval)
14. Las golondrinas
15. Al alba me voy
16. Cuitas del mollar
17. El trapaliento
18. Campanitas
19. El Chileciteño
20. La Aimogasteña
21. La ñatunguita
22. Que realito soy
23. Como trenza de ocho

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(De elantigal.blogspot.com, nuestra "sucursal")

EL ENCUENTRO


EL ENCUENTRO

01. Llajta Sumac - LA FIRMEZA
02. Llajta Sumac - ACHALAY MI MARIQUITA
03. Los Riojanos - PIEDRA Y CAMINO - zamba
04. Los Riojanos - EL ENCUENTRO - zamba
05. Esteban y Aquiles Peralta Dávila - VIVA LA CUECA
06. Esteban y Aquiles Peralta Dávila - EL PUNTANO - gato
07. Esteban y Aquiles Peralta Dávila - VIVA JUJUYA
08. Esteban y Aquiles Peralta Dávila - NOCHES DE SALTA
09. Hnos. Albarracín - BOMBO MIO - zamba
10. Hnos. Albarracín - HA LLEGADO EL CARNAVAL - chaya

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