jueves, 21 de marzo de 2019

Inti-Illimani - INTI-ILLIMANI INTERPRETA A VICTOR JARA

Inti-Illimani
INTI-ILLIMANI INTERPRETA A VICTOR JARA

"Inti-Illimani interpreta a Víctor Jara", también conocido en inglés como "Inti-Illimani performs Victor Jara", es un álbum tributo de la banda Inti-Illimani al cantautor chileno chileno Víctor Jara. Es el trigésimo primer álbum de estudio de la agrupación, lanzado por los sellos discográficos WEA y EMI y publicado
originalmente en 1999.
La mayoría de las canciones corresponden a versiones de Víctor Jara. Sin embargo, Canción a Víctor - y Canto de las estrellas - son creaciones de integrantes de Inti-Illimani. La canción Las siete rejas -, por su parte, está interpretada en conjunto con Víctor Jara. Las dos canciones siguientes están grabadas en vivo, y la siguiente, finalizando el disco, corresponde a una versión orquestada. En la cubierta del álbum figura una foto en blanco y negro de Víctor Jara sentado en la vereda de una calle. En el relanzamiento de 2002 del álbum por parte del sello WEA, se omitió en ella el nombre del álbum, además de quitarse la versión en vivo de El arado
El nombre original del álbum en la versión de 1999 estaba en inglés, pero en 2000 se tradujo al castellano en un relanzamiento de EMI.
Todas las canciones están compuestas por Víctor Jara, salvo que se indique lo contrario.

Inti-Illimani
INTI-ILLIMANI INTERPRETA A VICTOR JARA
EMI 5268522
1999

01. La partida
02. El aparecido
03. El arado
04. Charagua (o Danza nº5 )
05. Vientos del pueblo
06. Cai Cai Vilú
07. Luchín
08. A Luis Emilio Recabarren
09. Angelita Huenumán
10. Canción a Víctor - Jorge Coulón, Horacio Salinas
11. Canto de las estrellas - Moisés Chaparro, José Seves
12. Las siete rejas - (con Víctor Jara)
13. La partida - (en vivo)
14. El arado* - (en vivo)
15. El aparecido - (con orquesta)

*: Esta canción no aparece en algunas versiones del disco.

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Inti-Illimani - SINFONICO

Inti-Illimani
SINFONICO

Inti-Illimani sinfónico, también conocido como simplemente Sinfónico, es el trigésimo álbum de estudio de la banda chilena Inti-Illimani, publicado originalmente en noviembre de 1999 por el sello chileno EMI Odeón Chile y grabado entre junio y septiembre del mismo año, en conjunto con la Orquesta clásica de la Universidad de Santiago, dirigida por Santiago Meza y con quienes también publicaron el álbum La rosa de los vientos, en junio de ese mismo año.1? Además cuenta con arreglos musicales de los maestros José Miguel Tobar y Roberto de Simone.

Inti-Illimani
SINFONICO
Publicación:Noviembre de 1999?
Grabación:Junio - Septiembre de 1999
EMI Odeón Chile 5239473

01. El mercado de Testaccio - Horacio Salinas
02. América novia mía - Patricio Manns
03. Medianoche - Patricio Manns, Horacio Salinas
04. El corazón a contraluz - Horacio Salinas
05. Danza - Horacio Salinas
06. La fiesta de La Tirana - tradicional chilena
07. Sensemayá (canto para matar una culebra) - Nicolás Guillén, Horacio Salinas
08. Canna austina - Roberto de Simone
09. El aparecido - Víctor Jara
10. El mercado Testaccio - Horacio Salinas
11. Huañacagua - Horacio Salinas


Jorge Ball: cuatro venezolano, flauta traversa, Flautín, quena, sicu, maracas, voz
Daniel Cantillana: violín, sicu, voz
Jorge Coulón: sicu, tiple colombiano, dulcémele a martillo, voz
Marcelo Coulón: flauta traversa, flautín, quena, voz
Horacio Durán: charango
Horacio Salinas: guitarra, tiple colombiano, cajón peruano, voz
Efrén Viera: clarinete, percusión

Orquesta clásica de la Universidad de Santiago, dirigida por Santiago Meza.

Arreglos musicales?
Roberto de Simone: temas 2, 8 y 9
José Miguel Tobar: temas restantes

Colaboración
Antonio Larrea: fotografía
Pedro Cano: diseño de cubierta

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Inti-Illimani - LA ROSA DE LOS VIENTOS

Inti-Illimani
LA ROSA DE LOS VIENTOS

"La rosa de los vientos" es el vigésimo noveno álbum de estudio de la banda chilena Inti-Illimani, publicado originalmente en junio de 1999 por el sello chileno EMI Odeón Chile y grabado entre diciembre de 1998 y marzo de 1999, en conjunto con la Orquesta y el Coro de la Universidad de Santiago, dirigidas por Santiago Meza, con quienes publicaría en noviembre de ese mismo año el álbum Inti-Illimani sinfónico.

Este álbum corresponde a una cantata dividida en 12 movimientos, donde todos los temas están ligados para conformar en realidad una sola larga interpretación musical. La obra fue estrenada y compuesta por encargo para el 19º Jamboree Scout Mundial realizado en Chile en diciembre de 1998 en la localidad de Picarquín, perteneciente a la comuna de Mostazal, en la Provincia de Cachapoal, Región del Libertador General Bernardo O'Higgins.? Esta es la razón de su nombre, referido a la rosa de los vientos, mecanismo de orientación utilizada en el escultismo.

Inti-Illimani
LA ROSA DE LOS VIENTOS
EMI Odeón Chile 520962
1999

01. Llamado - Horacio Salinas
02. Amanecer - Horacio Salinas
03. La rosa de los vientos - Patricio Manns, Horacio Salinas
04. Juventud de la fiesta - Patricio Manns, Horacio Salinas
05. Huañacagua - Horacio Salinas
06. Cantarás conmigo - Patricio Manns, Horacio Salinas
07. Amanecer - Horacio Salinas
08. La libertad es ancha - Patricio Manns, Horacio Salinas
09. La promesa - Patricio Manns, Horacio Salinas
10. Angelo - Horacio Salinas
11. La tierra que nos tiene - Patricio Manns, Horacio Salinas

Todas las canciones compuestas por Patricio Manns y Horacio Salinas, salvo 1, 2, 5, 7 y 10, compuestas sólo por Horacio Salinas.

Jorge Ball
Daniel Cantillana
Jorge Coulón
Marcelo Coulón
Horacio Durán
Horacio Salinas
Efrén Viera

Colaboración
Orquesta clásica de la Universidad de Santiago, dirigida por Santiago Meza.
Sammy Benmayor: diseño de cubierta

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Inti-Illimani - AMAR DE NUEVO

Inti-Illimani
AMAR DE NUEVO

Álbum publicado por el sello EMI en 1998 (497248-2), donde el conjunto Inti-Illimani rinde homenaje a la música criolla latinoamericana. Fue grabado y mezclado en Santiago de Chile, en Estudios del Sur, entre el 26 de junio y el 11 de julio de 1998.
 "Amar de nuevo", un disco repleto de temas basados en rítmica latinoamericana, casi completo de composiciones originales de Horacio Salinas y Patricio Manns, la resolución natural y final del disco “Arriesgaré la piel”, en donde la sonoridad del grupo se aleja de lo que uno piensa como típico del “Inti”; es un disco alejado de las quenas, de las zampoñas y de los charangos; para ser un disco lleno de canciones de amor y desamor, de vientos, de cuerdas, de violines solistas, de voces que se incluían de una vez y para siempre como Cantillana reemplazando el vozarrón de Seves.
Un disco redondo, una joya, la última gran Joya del Inti Illimani.

Dice en el interior de la edición en CD:
Este trabajo es un homenaje (modesto y tardío, por cierto) a la música criolla latinoamericana, a ese enorme patrimonio musical, poético y sentimental que atraviesa centralmente la identidad cultural de nuestro continente.

El álbum posee dos carátulas diferentes.


Inti-Illimani
AMAR DE NUEVO
EMI 497248-2
1998

01. Antes de amar de nuevo - Horacio Salinas, Patricio Manns
02. Esta eterna costumbre - Horacio Salinas, Patricio Manns
03. La fiesta eres tú - Horacio Salinas, Patricio Manns
04. La indeferencia - Horacio Salinas, Patricio Manns
05. Negra presuntuosa - Andrés Soto
06. Entre amor - Horacio Durán - Arreglos :Horacio Durán, Gabriel Salinas
07. El faro - Horacio Salinas, Patricio Manns
08. La sombra - Horacio Salinas, Patricio Manns
09. La carta del adiós - Horacio Salinas, Patricio Manns
10. La negrita - Tradicional
11. Corrido de la soberbia (machista y vengativo) - Horacio Salinas, Patricio Manns

Todos los arreglos por Horacio Salinas excepto donde se indica

Jorge Ball: flauta traversa, voz
Daniel Cantillana: violín, viola, voz
Marcelo Coulón: bajo, voz
Jorge Coulón: voz
Horacio Durán: charango
Horacio Salinas: guitarra, requinto, cajón peruano, voz
Efrén Viera: clarinete, maracas, congas, bongo
Pedro Villagra: flauta traversa, saxofón soprano, voz

Colaboración?
Víctor Hugo Campusano: acordeón en «La fiesta eres tú»
Fernando Julio: contrabajo en «La fiesta eres tú»
Cristian Muñoz: trompeta en «Corrido de la soberbia»
Gonzalo Prieto: percusión en «La fiesta eres tú»
Gabriel Salinas: acordeón en «Entre amor»
José Villalobos: cajón peruano, cencerro, quijada en «Antes de amar de nuevo», «Negra presuntuosa» y «El faro»
Antonio Larrea: fotografía y gráfica
Luis Albornoz: ilustraciones

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Inti-Illimani - LEJANIA

Inti-Illimani
LEJANIA

Lejanía es el vigésimo séptimo álbum de estudio de la banda chilena Inti-Illimani, publicado originalmente el 14 de julio de 1998, grabado en septiembre del año anterior y distribuido por los sellos discográficos Xenophile y Green Linnet. Este álbum nunca ha sido publicado en Chile ni Italia (país que acogió a la banda por muchos años durante el exilio).
Lejanía tiene un marcado sonido de música andina, retomando así parte del trabajo realizado por la banda en la década de 1970, en los álbumes Canto de pueblos andinos, Canto de pueblos andinos (Inti-Illimani 3) y Canto de pueblos andinos, vol. 2. Al segundo de ellos pertenece originalmente la canción Sikuriadas -, regrabada para esta ocasión. Asimismo, Quiaqueñita - también es una nueva versión de la perteneciente al álbum Inti-Illimani de 1970.
La canción de apertura Takoma - en algunas grabaciones en vivo publicadas más tarde aparece con el nombre de Takakoma -. Este tema posteriormente fue regrabado para el álbum Esencial de 2006.

Inti-Illimani
LEJANIA
Publicación: 14 de julio de 1998
Grabación: septiembre de 1997
Xenophile 40511
Linnet

01. Takoma - (o Takakoma) - popular peruana
02. Wititis/La banda de Peña Herrera (Wititis o La danza de los Wititis) - E. Cavour, popular boliviana/ecuatoriana
03. Recuerdos de Kalahuayo - popular peruana
04. Arpa peruana - popular peruana
05. Yamor - popular ecuatoriana, San Juanito, Vargas-Pérez
06. Tonada triste - Horacio Durán
07. Sikuriadas - popular boliviana
08. Yendo y viniendo - Pedro Villagra
09. Quiaqueñita - popular argentina
10. Salake - popular boliviana

Jorge Coulón: sicu, arpa, tiple colombiano, dulcémele a martillo, voz
Marcelo Coulón: quena, quenacho, flautín, guitarrón mexicano, voz
Horacio Durán: charango, ronroco, voz
Horacio Salinas: guitarra, percusión, voz
José Seves: guitarrón mexicano, tiple, sicu, voz
Efren Viera: bombo, clarinete, rototom, saxofón barítono, udu
Pedro Villagra: mandolina, sicu, zampoña, quena, quenacho, guitarra, saxofón tenor y soprano, voz

Colaboración
Laura Fuentes y Victoria Villalobos: voces en La banda de Peña Herrera - y Salake -.

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Inti-Illimani - ARRIESGARE LA PIEL

Inti-Illimani
ARRIESGARE LA PIEL

Arriesgaré la piel, también conocido en inglés como I Will Risk My Skin, es el vigésimo sexto álbum de estudio de la banda chilena Inti-Illimani, publicado originalmente en junio de 1996 y grabado el mismo año entre el 4 y el 14 de enero.
El álbum está fuertemente influenciado por la música folclórica chilena y sudamericana, así como por la música española y la afro-cubana. Al mes siguiente de su lanzamiento obtuve el Disco de Oro en Chile, y en diciembre del mismo año, el Disco de Platino.
El álbum posee dos versiones diferentes, con distintas carátulas y un ligero cambio en el orden de las canciones.
El segundo disco grabado por el Inti Illimani en Chile después de terminar su exilio “Arriesgaré la piel”, un disco en el cual su primera parte esta casi completamente entregado a composiciones de Patricio Manns y Horacio Salinas mas ligadas al repertorio de la música popular latinoamericano, desde el bolero, pasando por la rítimica venezolana para terminar en una sonoridad cubana, bastante parecida a “Chan- Chan” de Compay Segundo en la canción “El Hacha”.
El lado B está más entregado a un repertorio aún más ligado a una sonoridad chilena en desarrollo. Es especialmente brillante la conjunción de las cuecas “Cumpleaños 80 de Nicanor” casi con guitarra sola, y “Yo soy dueño del Barón” en donde el arreglo de instrumentos de vientos, junto al acordeón en un contrapunto con las voces principales, da un resultado espectacular. Esa sonoridad de vientos y cuecas es una pista para desarrollar algo nuevo en la cueca quien hasta la fecha nadie ha tomado.
Sumamente valioso además es el tema que cierra el disco “Canto a las estrellas”, décimas escritas y cantadas por Moisés Chaparro en el proceso de limpieza del Estadio Chile en la década de 1990, estás decimas están basadas en una cuarteta de Víctor Jara; canción que dio origen al libro Canto a las Estrellas que relata en detalle las inspiraciones de esta canción; y el porqué del canto mapuche al final
del tema, también ligado a los orígenes de la Fundación Víctor Jara en Chile.
Un tremendo disco que le dio un nuevo impulso al Inti dentro del ambiente chileno post exilio. El disco anterior, Andadas, si bien era excelente tuvo una escasa repercusión en los medios. En este caso “Arriesgaré la piel” contó con un single “Medianoche” que tuvo una frecuente presencia en las radios nacionales. Además este disco fue lanzado con un concierto en el Teatro Caupolicán que posteriormente fue televisado a todo el país por la Televisión Nacional de Chile.
Este disco además marca la salida de Renato Freyggang de la formación del Inti, músico que no pudo volver a Chile hasta la década de 2010, y el ingreso de Pedro Villagra y el músico cubano Efren Viera.


Inti-Illimani
ARRIESGARE LA PIEL
Xenophile 4049 (USA) 1996
EMI 852202 (UK) 2005

01. Medianoche - Horacio Salinas, Patricio Manns - Arr. Horacio Salinas
02. María Canela - Horacio Salinas
03. El hacha - Horacio Salinas, Patricio Manns - Arr: Inti Illimani
04. Entre nosotros - Horacio Salinas, Patricio Manns
05. Quién eres tú - Horacio Salinas, Patricio Manns - Arr. Horacio Salinas
06. Arriesgaré la piel - Horacio Salinas, Patricio Manns - Arr. Horacio Salinas
07. Kalimba - Horacio Salinas
08. El negro bembón - Bobby Capó
09. Cumpleaños 80 de Nicanor - José Seves, Roberto Parra - Arr: Seves, Salinas
10. Caramba, yo soy dueño del Barón - Del Folklore - Arr: Horacio Salinas
11. Kulliacas - Horacio Salinas
12. Canto de las estrellas - Texto: Víctor Jara, M. "Chaparrito" Chaparro, Música: José Seves - Arr: Inti

Illimani
En otra versión, «El negro bembón» corresponde a la canción número 10, en tanto que «Cumpleaños 80 de Nicanor» (en honor a Nicanor Parra) es la canción 8 y «Caramba, yo soy dueño del Barón» la canción 9.

Max Berrú: guitarra, percusión
Jorge Coulón: guitarra, tiple colombiano, arpa, dulcémele
Marcelo Coulón: quena, piccolo, flauta traversa, guitarrón mexicano
Horacio Durán: charango, cuatro venezuelano, violín, percusión
Horacio Salinas: guitarra, cuatro venezuelano, tiple colombiano, charango, percusión
José Seves: guitarra, quena, sicu, guitarrón mexicano, congas, cajón peruano
Efren Viera: saxo barítono, clarinete, percusión
Pedro Villagra: saxófono, flauta traversa, piccolo, congas, sicu, mandolina, clarinete

Colaboración
René Castro: diseño de cubierta e ilustraciones
Mariela Fuentes y Juana Millar: coros
Camilo Salinas: piano en «Kalimba»
Gabriel Salinas: acordeón y piano en «Caramba, yo soy dueño del Barón»

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Inti-Illimani - ANDADAS

Inti-Illimani
ANDADAS

Andadas es el vigésimo quinto álbum de estudio de la banda chilena Inti-Illimani, publicado originalmente en 1993 y grabado en Santiago durante el mes de agosto del año anterior. Es además el primer álbum de la banda en aparecer en un ranking internacional de Billboard.
El álbum está fuertemente influenciado por la música tradicional sudamericana (en particular la chilena, peruana y boliviana), así como por la música española, la afro-cubana y la mexicana.
En la carátula del álbum se incluyen traducciones al inglés de las canciones escritas en castellano.

Inti-Illimani
ANDADAS
EMI 59794 (UK)
Green Linnet GLCD-40093 (USA)
1993 (Grabado Agosto de 1992)

01. Angelo - Horacio Salinas
02. El equipaje del destierro - Patricio Manns, Horacio Salinas
03. Quererte morena a muerte - Patricio Manns, Edmundo Vásquez
04. Fina estampa - Chabuca Granda
05. Ella - José Alfredo Jiménez
06. Cinque terre (o Bajo el Agua) - Horacio Salinas
07. Tata San Juan - Eugenio Challapa?, tradicional
08. Cueca de la ausencia - Eugenio Llona, Horacio Salinas
09. Mulata - Nicolás Guillén, Horacio Salinas
10. Araucarias (o El Toltén) - Horacio Salinas
11. Canna Austina - Roberto de Simone Roberto de Simone

Max Berrú
Jorge Coulón
Marcelo Coulón
Horacio Durán
Renato Freyggang
Horacio Salinas
José Seves

Colaboración
Coro de niños del Colegio de Viña del Mar, dirigidos por Jorge Bonilla en El equipaje del destierro -.
Juan Carlos Urbina, trompeta en "Cueca de la ausencia".
René Castro, diseño de cubierta

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Inti-Illimani / con John Williams y Paco Peña - LEYENDA

Inti-Illimani / con John Williams y Paco Peña
LEYENDA

Leyenda es el vigésimo cuarto álbum de estudio de la banda chilena Inti-Illimani, publicado originalmente en 1990 con la colaboración del guitarrista clásico australiano John Williams y el guitarrista de flamenco español Paco Peña, con quienes ya habían grabado su álbum anterior Fragmentos de un sueño en 1987.?
Corresponde al primer álbum oficial de la tercera etapa de la banda, esto es, el primero en ser lanzado estando en Chile, luego de su regreso desde el exilio en Italia, producto del término de la dictadura militar de Chile y el restablecimiento de la democracia, con el inicio en 1990 de la presidencia de Patricio Aylwin.

Inti-Illimani / con John Williams y Paco Peña
LEYENDA
CBS MK 45948
1990

01. Preludio y Festejo - Horacio Salinas
02. Sensemaya - Nicolás Guillén, Horacio Salinas
03. a) Fabruca b) Huajra - Sabicas, Atahualpa Yupanqui
04. Cronicas de una Ausencia - Horacio Salinas
05. Alondras - Paco Peña
06. Juanita Laguna Remonta Un Barrilete - Hamlet Lima Quintana, René Cosentino
07. a) David of the White Rock b) La Fiesta de la Tirana - Brown, Popular chilena
08. Candidos - Eugenio Llona, José Seves
09. a) Tarantella b) Canna Austina - popular italiana, Roberto De Simone

Jorge Coulón
Max Berrú
Horacio Salinas
Horacio Durán
José Seves
Marcelo Coulón
Renato Freyggang

Colaboración
John Williams: guitarra en temas 1, 4, 5, 7 y 9.
Paco Peña: guitarra en temas 1, 3, 4, 5 y 9.

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Inti-Illimani - FRAGMENTOS DE UN SUEÑO

Inti-Illimani
FRAGMENTOS DE UN SUEÑO

Fragmentos de un sueño (originalmente llamado en inglés Fragments of a Dream) es el vigésimo tercer álbum de estudio de la banda chilena Inti-Illimani, publicado originalmente en 19873? con la colaboración del guitarrista clásico australiano John Williams y el guitarrista de flamenco español Paco Peña.?
La idea del álbum surge luego de la participación de ambos guitarristas en conciertos realizados por Inti-Illimani en Londres. El proceso de creación del álbum, por tanto, tuvo desde un comienzo en mente la preponderancia de guitarras para ser interpretadas por ambos artistas.
Corresponde al último álbum oficial de la banda que fue lanzado durante su exilio en Italia, producto de la dictadura militar de Chile que acabaría luego del plebiscito nacional del año siguiente.

Inti-Illimani
FRAGMENTOS DE UN SUEÑO


01. Danza di calaluna - Horacio Salinas
02. El corazón a contraluz - Horacio Salinas
03. Cristalino - Horacio Salinas
04. La preguntona - Patricio Manns, Horacio Salinas
05. El carnaval - Horacio Salinas
06. Fragmentos de un sueño - Horacio Salinas
07. La ciudad - Víctor Contreras, Horacio Salinas
08. El mercado de Testaccio - Horacio Salinas
09. La calahorra - Paco Peña
10. En libertad - José Manuel Moya, Manuel Garrido
11. Danza - Horacio Salinas

Las canciones El carnaval - , Fragmentos de un sueño -  y La ciudad -  fueron compuestas por Horacio Salinas para una obra de teatro del chileno Víctor Contreras. La melodía y parte de la armonía de esta última se basan en la música flamenca. Los temas fueron interpretados en vivo por la banda durante 1986, durante las presentaciones de la obra en el Teatro Volksbhüne de Berlín.?

Max Berrú
Jorge Coulón
Marcelo Coulón
Horacio Durán
Renato Freyggang
José Seves
Horacio Salinas

Guitarristas
Paco Peña
John Williams

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Inti-Illimani - DE CANTO Y BAILE

Inti-Illimani
DE CANTO Y BAILE

De canto y baile es el vigésimo segundo álbum de estudio de la banda chilena Inti-Illimani, publicado originalmente en 1986.
Es el primer álbum de Inti-Illimani en el cual la composición de todas sus canciones son creación de los integrantes de la banda (algunas de ellas, en conjunto con otros artistas).

Álbum de estudio del conjunto Inti-Illimani, grabado en el exilio, que contiene algunas canciones muy populares del grupo, como Cándidos y Mi chiquita. Es el primer disco donde participa el músico Renato Freyggang, proveniente de Barroco Andino, quien ayuda a introducir nuevas sonoridades al trabajo artístico del Inti, como el saxofón, instrumento que el conjunto nunca había utilizado y que aparece por primera vez en este disco, en la canción Bailando-Bailando. Fue grabado en Italia en la primavera de 1986 en el Forum Recording Studio de Roma.

Formaban Inti-Illimani al momento de esta grabación: Max Berrú, Jorge Coulon, Marcelo Coulon, Horacio Durán, Renato Freyggang, Horacio Salinas y José Seves.

Dice sobre este disco Horacio Salinas:
Hace su aparición en el grupo Renato Freyggang, quenista, flautista y percusionista y, en aquel entonces, estudioso del saxofón en sus distintas versiones, incluida la más compleja y delicada: el soprano. Venía del Barroco Andino, grupo chileno dirigido por el músico Jaime Soto León. Nacido en tiempos de dictadura para sortear la prohibición del uso de instrumentos andinos, este grupo, que interpreta Bach con quenas y zampoñas, resultó una importante cantera de intérpretes con técnica sólida en los vientos andinos.

La llegada de Renato fue un modo de sortear la salida de Jorge Ball, que felizmente tuvo compensaciones. Pese a la sensación de pérdida de algo importante —cada vez que este músico ha dejado el grupo o le hemos sugerido que lo deje— llegaron destrezas varias en el campo de la percusión latina y este instrumento, el saxófono, de inédita presencia en el grupo. Cabe decir que junto a esta parte intangible de la vida se incorporaron otras no menos importantes, como la simpatía, cierta levedad y dedicación del nuevo miembro que atenuaron la musical ausencia de nuestro artista caribeño.

El nombre de este disco se lo debemos a una buena idea de mi hermano Gabriel, quien a su vez recordó muy acertadamente el título de un cuento del célebre escritor Manuel Rojas, “Canto y baile”.

Este trabajo sigue la huella de Canción para matar una culebra. Se repiten poetas ya familiares: Aquiles Nazoa, Patrico Manns, Nicolás Guillén y, respetando una tradición del grupo, se alternan canciones con piezas instrumentales.

Es el disco de “Cándidos” y “Mi chiquita”, quizá las más interpretadas en los conciertos. Otro tanto ha sucedido con “Bailando-Bailando” cuando el grupo ha contado con un saxofonista.

“Cándidos” y “El colibrí” son de la autoría de José Seves. La primera en coautoría con Eugenio Liona en el texto. En esta canción aparece más domesticado el ritmo de landó afroperuano que ya conocíamos por “Samba landó”, y también en “Un son para Cándido Portinari”. José compuso el texto a partir de la lectura de “El otoño del patriarca” de García Márquez, libro que lo tenía prendido ese año y cuya lectura nos comentaba a menudo. Es interesante escuchar cómo se van repitiendo esquemas de arreglos a través del tiempo que han resultado acertados, y que a fin de cuentas se incorporan como rasgos distintivos del grupo. En “Cándidos” una vez más hace su aparición la idea polifónica de utilizar melodías en contrapunto que van contando una historia paralela mientras el canto o el coro dicen la suya, como sucede con las melodías de la flauta. Recuerdo perfectamente el momento del montaje de esta bonita canción, pues al sentirla mediadamente da la impresión de un arreglo escrito, de partes pensadas lápiz en mano y en un escritorio, y sin embargo todo sucedió en el instante del ensayo bajo la certeza de la intuición desnuda, como suele ser en el mundo de la música popular.

Un momento curioso de aquel montaje es el instante en que, para resolver el final de la canción que quedaba en suspenso musical, inventamos esa especie de coda veloz que acelera el ritmo y que propone una especie de baile imaginario lleno de energía. Al buscar una explicación del porqué de semejante ocurrencia instantánea, me doy cuenta que fue un modo de cerrar también la historia que venía contando la flauta en las melodías anteriores, cuyo relato intenso hubiera quedado suspendido casi sin un propósito claro, todo apoyado también por la sugerencia del propio texto que canta: al compás de un danzar telúrico.

Este aspecto es interesantísimo en la música y en el arte en general. Aun con los códigos indescriptibles a que nos acostumbra el arte o una obra bien resuelta artísticamente, es posible analizar el porqué de momentos de acierto o también de insuficiencias. Me da la impresión que narrar correctamente en música es, por ejemplo, sentir cada intervención melódica agotando su discurso hasta morir en el silencio. Así con cada parte, como sucede en las magistrales polifonías de Bach. Suele en cambio suceder que no hay siempre conciencia de este imperativo que nos pone la narración musical, por el contrario, a ratos se nos va la vida tratando de buscar aquello que queremos decir y cuya inclaridad nubla todo el discurso. ¿Existe la palabra inclaridad?… Porque no es oscuridad ni opacidad lo que quiero decir. Es decir, tal como una buena conversación de varias partes, cada instrumento debe justificar su intromisión diciendo lo justo y necesario.

“El colibrí” es de aquellas canciones que han sido cantadas durante un período y cuyo montaje posterior ha resultado complejo y dificultoso. También es de las más barrocas en cuanto a su arreglo musical, y esto ha atentado en su recuperación. Otro tanto sucedió con “La muerte no va conmigo” con texto de Manns y música mía, y ha sucedido, si pienso bien, con varías de nuestro cancionero. Otra de ellas, “Dedicatoria de un libro” con texto de Nazoa. Todas descansando en este misterioso espacio de nuestra predilección que podríamos llamar “en sueño”, para decirlo masónicamente.

Bien se podría analizar este aspecto interesante que se va dando en la vida del repertorio. Canciones que aparecen y desaparecen. Otras que se resisten fuertemente a abandonar privilegios ganados de concierto en concierto. Un buen número de ellas, que ni siquiera tuvieron la posibilidad de una mísera opción en alguna encantadora noche musical. Otras que a fuerza de no ser tan agraciadas son bien simpáticas y nos sacan de apuros. Luego, aquellas que solo nosotros sabemos cuáles encantos tienen y que nos gusta cantar aun en la total duda de su comprensión por parte del público. Para no hablar de unas cuantas que se saben imprescindibles porque cubren necesidades en el relato del concierto pero que, en cuanto podemos, las dejamos descansar, a sabiendas que no jubilarán. ¡Como para escribir un libro!

“Mi chiquita”, con texto de Guillén, es una especie de guaguancó, muy libre por cierto, aunque el inicio lleve a pensar en una especie de bailecito argentino. Es de la serie de canciones nacidas de la lectura de los poemas de Nicolás Guillén y donde sin duda alguna recibí la influencia del gran Bola de Nieve, a quien conocí a través de discos en mí infancia. Aún tengo un par de canciones que todavía no encuentran espacio en el repertorio y cuya condición, me doy cuenta, se me escapó del relato anterior: ¡aquellas que nunca siquiera pudieron ser grabadas! Las más.

“Cantiga de la memoria rota” con texto de Manns y música mía, es de las preferidas que solemos cantar también con un nudo en la garganta. Tiene un aire de tonada campesina, de canto a lo humano y finalmente de canto al hondo momento de extrañeza que nos iba produciendo el largo exilio. Junto al “Equipaje del destierro”, esta cantiga es de aquellas canciones escritas con más de una lágrima y donde siento el privilegio de mi música acompañando tan bellos textos.

“Bailando-Bailando” lo primero, se me ocurrió titular la melodía instrumental como el bonito film de Ettore Scola.

Este San Juanito, cadencioso ritmo de la sierra ecuatoriana, nació por nacer, se me ocurrió porque sí, por puro gusto y cariño a este pueblo que aprendimos a conocer desde los inicios del grupo, el de Otavalo y los otavaleños, el del pueblo de Ibarra también. Se baila con delicados pasos y elegantes movimientos.

De melodía incisiva, este “Bailando-Bailando” estrena a Renato como intérprete del saxo. A decir verdad, debiéramos haber esperado un poco de tiempo y mayor templanza en el instrumento, pues el recién llegado daba sus primeros pasos, pero fue mayor el entusiasmo y tuvimos que cumplir con el compromiso del disco, no sé si con lo que nos exigía el rigor de la música.

A favor nuestro, al menos, cuenta cierta distracción con que las bandas pueblerinas, en la tradición folclórica, se van apropiando de estos instrumentos de los militares, los así llamados bronces, hasta cambiar o inventar sonoridades y nuevos roles musicales para ellos. Muy vistoso, por ejemplo, es el modo con que los colombianos usan el bombardino, un flicorno alemán similar al trombón, en el exuberante ritmo costeño llamado porro, muy parecido a la cumbia.

Cabe una reflexión relacionada con la llegada de nuevos sonidos al grupo, del todo extraños en los inicios. Siempre, y diría sin mayores prejuicios, hemos hecho música y me ha tocado hacer música para los instrumentos presentes en la formación. Así fue con el saxófono, y bien pudiera haber sido una tuba o un corno francés, como es el piano, el contrabajo, el acordeón y la batería en los días actuales.

Este aspecto alguna vez lo discutí con mi entrañable maestro Advis. Él veía cambios innaturales respecto de la formación original (¡me doy cuenta que se puede decir inclaridad!). Añoraba los colores instrumentales fundacionales: postura de todo respeto. Capaz, pienso, no erraba del todo si pensamos que pasar de la pastosidad de la quena, al menos como la usamos los del Inti, al extremo timbre penetrante e indiscreto del saxo, es al menos temerario. Finalmente defendí, aunque con cautela, los desafíos que por otro lado nos ponían estos instrumentos estridentes y propios en verdad de estilos distintos al nuestro. Al fin y al cabo, creo que en parte razón tenía Advis si pensamos que, mientras más potencia tengan los instrumentos a ejecutar, más destrezas y dominios técnicos necesitan los ejecutantes, pues muchas veces no es la música la que se escucha fuerte sino la imposibilidad de tocarla.
Horacio Salinas: La canción en el sombrero. Historia de la música de Inti-Illimani. Santiago: Editorial Catalonia, 2013, pp. 138-143

de ("Perrerac.org")

Inti-Illimani
DE CANTO Y BAILE
1986

01. Mi chiquita - Nicolás Guillén, Horacio Salinas
02. Dedicatoria de un libro - Aquiles Nazoa, Horacio Salinas
03. Cantiga de la memoria rota - Patricio Manns, Horacio Salinas
04. Bailando, bailando - Horacio Salinas
05. Cándidos - Eugenio Llona, José Seves
06. El colibrí - José Seves
07. El vals - Horacio Salinas
08. La muerte no va conmigo - Patricio Manns, Horacio Salinas
09. Danza di calaluna - Horacio Salinas


Max Berrú
Jorge Coulón
Marcelo Coulón
Horacio Durán
Renato Freyggang
Horacio Salinas
José Seves

Colaboración Pedro Cano: diseño de cubierta

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Inti-Illimani - LA MUERTE NO VA CONMIGO

Inti-Illimani
LA MUERTE NO VA CONMIGO

La muerte no va conmigo es un álbum de los músicos chilenos Patricio Manns e Inti-Illimani, lanzado en 1985 en Europa, mientras se encontraban exiliados producto de la dictadura militar de su país.?
Segundo álbum de estudio realizado por Patricio Manns en conjunto con Inti-Illimani. Fue grabado en los estudios FORUM de Roma en 1985. Su edición en Europa se realizó en Suiza, en 1986, por el sello Aconcagua bajo licencia de Alejandra Lastra (AC 151). En Chile fue editado ese mismo año por el sello Alerce (ALCL 503). Todos los temas pertenecen en letra y música a Patricio Manns, excepto: La muerte no va conmigo y Desaparición de Josefina. En ambos, la letra pertenece a Manns; en el primero la música es de Horacio Salinas, y en el segundo fue compuesta por Desiderio Arenas.
Formaban Inti-Illimani al momento de esta grabación: Marcelo Coulon (bajo); Horacio Durán (charango); Horacio Salinas (guitarra); Max Berrú (percusión); Jorge Coulon (tiple).
Dice en la contraportada:
Ya sabemos que cantar es una manera de sangrar a gritos. Pero cantar es también una manera de pensar en voz alta, y el modo más seguro de forjarse pocas pero activas enemistades y muchos y sólidos amigos.
En este libro cantado, de agua y viento, de bosque y musgo, de nube y lluvia y cópula y truenos y soles y hambriento amor, desventurado por desterrado, y también de desgarrados muertos, de cuchillos rencorosos, de rufianes generales, de rabia, de voluntad de vida, todas las cosas y los seres, y los actos de las cosas y los actos de los seres, han sido llamados por su nombre. Y estas cosas y estos seres, carajos o amorosos, son muy sólidos. Sólido el amor. Sólida la vida, sólida la traición, la desventura, sólida la muerte, la nostalgia, la agonía, y sólida, solidísima la amistad.
Es a causa de la enorme, de la incalculable, de la inconmensurable, de la tremebunda amistad que nos ata a Inti-Illimani, que hemos podido erigir con sólo ruido y viento el canto, una montaña tan habitada y tan locuaz como este disco. Obra colectiva, pero fruta radiante! Cosa rica este altísimo modo de cantar en bandada! Una bandada que lleva ya quince años con su dolido jolgorio en trance de guitarra, y que alguien, poeta y amigo, conmovido y amigo, bautizó amistoso y conjuntivo, por el eterno espacio de una sola noche, Inti-Illi-Manns.
Patricio Manns

Y en el interior del álbum:
Escribir sobre PATRICIO MANNS es escribir sobre la figura cultural viva más extraordinaria de mi país. Si uno ama a su país -con todo su dolor- tendrá que amar a PATRICIO MANNS.
Él ha fundido la poesía, el canto y el amor en la forma más alta de poesía que yo ahora conozca.
Sus letras están tan alineadas en lo que nosotros —aunque con las pupilas empañadas— vemos o queremos ver, que parecieran que pertenecen al otro mundo, pero no.
Nos encontramos con las canciones de PATRICIO MANNS como la “Balada de los Amantes de Tavernay”.”Escenas del olvido en Valparaíso”, en fin, y ese verdadero himno que es “Elegía para una muchacha roja”, y el mundo se nos ordena de nuevo.
Es duro vivir, recordar y luchar.
Pero la poesía de la obra de PATRICIO nos hace más humanos y más hermosos.
Qué queda sino agradecerle.
Nadie que escuche puede negar este triunfo de la poesía, porque eso, ahora, es un triunfo de nuestra vida.
Raúl Zurita


Inti-Illimani
LA MUERTE NO VA CONMIGO
Álbum de estudio con Patricio Manns e Inti-Illimani
Aconcagua 1985?
Fedisco 1985
Alerce 1986

01. La muerte no va conmigo - Patricio Manns, Horacio Salinas
02. Escenas de olvido en Valparaíso - Patricio Manns
03. Can-can del piojo - Patricio Manns
04. La canción que te debo - Patricio Manns
05. Elegía para una muchacha roja - Patricio Manns
06. Balada de los amantes del Camino de Taverney - Patricio Manns
07. Desaparición de Josefina - Patricio Manns, Desiderio Arenas
08. Concierto de Trez-Vella - Patricio Manns

Max Berrú
Jorge Coulón
Marcelo Coulón
Horacio Durán
Renato Freyggang
Patricio Manns
Horacio Salinas
José Seves

Colaboración en Piano: Susana Bauer

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Inti-Illimani - CHANT POUR UNA SEMENCE


Inti-Illimani
CHANT POUR UNA SEMENCE

Chant pour une semence es un álbum de estudio de la banda chilena Inti-Illimani junto con la cantautora Isabel Parra y la francesa Francesca Solleville (como recitadora),? lanzado en 1985 en Francia. Corresponde al vigésimo primer álbum oficial de Inti-Illimani.
Las pistas del disco están basadas en décimas de Violeta Parra, desarrollándose una estructura de cantata musical (canción-relato, relato-canción) musicalizada por el maestro Luis Advis.?
El disco corresponde a la cuarta versión del álbum homónimo Canto para una semilla, publicado en 1972 bajo el sello chileno DICAP.

Otras versiones
Este álbum corresponde a la cuarta y última versión del álbum original Canto para una semilla, publicado en Chile en 1972, antes que Inti-Illimani e Isabel Parra se exiliaran en Europa producto de la dictadura militar en su país.
Las otras versiones del mismo álbum son las siguientes, siendo en cada una reemplazada la relatora por una artista diferente:
Canto para una Semilla, versión de 1972 con Carmen Bunster
Canto para una semilla, versión de 1978 con Marés González.
Canto per un seme, versión italiana del mismo 1978, con Edmonda Aldini.



CHANT POUR UNA SEMENCE
DOM
1985

Intérpretes: Inti-Illimani, Isabel Parra, Francesca Solleville
Música: Luis Advis
Poesía: Violeta Parra (adaptado del libro "Décimas")

01. Los parientes - Violeta Parra, Luis Advis
02. La infancia - Violeta Parra, Luis Advis
03. El amor - Violeta Parra, Luis Advis
04. El compromiso - Violeta Parra, Luis Advis
05. La denuncia - Violeta Parra, Luis Advis
06. La esperanza - Violeta Parra, Luis Advis
07. La muerte - Violeta Parra, Luis Advis
08. Epílogo - Violeta Parra, Luis Advis
09. Canción final - Violeta Parra, Luis Advis

(FALTA)

Inti-Illimani - IMAGINACION

Inti-Illimani
IMAGINACION

Imaginación es el vigésimo álbum de estudio de la banda chilena Inti-Illimani, publicado originalmente en 1984
Es el primer álbum de la banda enteramente instrumental lanzado en Italia, durante su exilio en Europa debido a la dictadura militar en Chile. Contiene nuevas versiones de dos canciones ya grabadas anteriormente y algunas canciones inéditas. Es además el primero grabado por la banda en formato digital. Para la edición en CD se incluyeron cuatro temas adicionales: «Calambito temucano» y «Pascua linda» (al final del Lado A), además de «Huajra» y «El vals» (al final del Lado B)
En abril de 2008, la edición chilena de la revista Rolling Stone situó a este álbum en el lugar nº. 45 dentro de los 50 mejores discos chilenos de todos los tiempos, siendo el segundo álbum de la banda en aparecer en esta lista, precedido por Autores chilenos, en el puesto nº. 18

Inti-Illimani
IMAGINACION
Redwood,1 EMI2
1984

01. La ronda - Horacio Salinas
02. Tema de la quebrada de Humahuaca - popular argentina
03. Trigales - Horacio Salinas
04. Longuita - popular ecuatoriana
05. La marusa - Jorge Ball
06. Ramis - popular
07. Il mercato di Testaccio (o El mercado de Testaccio) - Horacio Salinas
08. Galambito temucano - Violeta Parra
09. Pascua linda - popular peruana
10. San Juanito - Gilbert Favre
11. Danza - Horacio Salinas
12. Campanitas - Mis llamitas - Alfredo Domínguez, Ernesto Cavour
13. Alturas - Horacio Salinas
14. Danza di cala Luna - Horacio Salinas
15. Huajra (o «Danza del maíz maduro») - Atahualpa Yupanqui
16. El vals - Horacio Salinas

Jorge Ball
Max Berrú
Jorge Coulón
Marcelo Coulón
Horacio Durán
Horacio Salinas
José Seves

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Inti-Illimani - PALIMPESTO


Inti-Illimani
PALIMPESTO

Álbum de estudio del conjunto chileno Inti-Illimani, grabado y editado en Italia en 1981. Toma su nombre de una composición escrita por esa dupla creativa maravillosa compuesta por Patricio Manns y Horacio Salinas. Es una de las producciones que más ha trascendido en la historia musical del grupo, que incluye temas que se han vueltos clásicos en el cancionero latinoamericano. Cuenta con numerosas reediciones tanto en disco de vinilo como en CD.

Formaban Inti-Illimani al momento de esta grabación: Max Berrú, Jorge Coulón, Marcelo Coulón, Horacio Durán, Horacio Salinas y José Seves.

Dice en la contraportada del LP editado en Argentina en 1982:
INTI ILLIMANI son Jorge y Marcelo Coulón, José Seves, Horacio Salinas, Horacio Durán, Mex Berru y Jorge Ball (el único venezolano entre los chilenos) Desde su creación, que data de 1967, encararon una propuesta renovadora de la canción popular chilena. La quiebra institucional acaecida en Chile en 1973 los llevó al exilio europeo desde donde, involuntariamente con toda seguridad, sin planearlo así, iniciaron un extenso periplo con sus canciones. Recientemente, como en los años anteriores, se presentaron en “El Palacio de los Deportes” de Barcelona, en Londres, como en Bonn, bajo el auspicio del “Foro Cultural” organizado por los socialdemócratas. Pese al exilio Jorge Coulón ha dicho recientemente: “Tenemos nuestra casa en Roma, pero no vivimos una vida romana o italiana, vivimos aquí más preocupados por nuestra patria y Latinoamérica, que cuando vivíamos allá”. El 4 de marzo de 1984 se presentaron en un festival gigante en la ciudad de Frankfurt, donde una selecta programación los unió a Astor Piazzolla, Mercedes Sosa, Rubén Blades y Silvio Rodríguez. Se puede decir que sus canciones forman parte de una visión nada solemne de su realidad, que no desdeña incorporar voces y sonidos relativos a su estancia europea, basándose en la riqueza de sus propias raíces chilenas. La nueva situación política argentina los ha llevado a decir que “1984 es el año del regreso”. De ahí que intérpretes como Joan Baez, Mercedes Sosa, Harry Belafonte, Joan Manuel Serrat y otros, se han ofrecido para un recital de despedida del exilio. Habrá quedado lejano, aunque no olvidado, en ese momento, el premio de la BBC a la música del documental “Vuelo de Cóndor” que realizaron en 1982, que vendió 50 mil placas en Londres y el premio “La Loba” con que se los condecoró el año pasado en Roma, dada su actividad cultural, y el partir será nada más que un retorno anhelado, necesario. Su presentación en la Argentina se une al lanzamiento de este larga duración que fue grabado en Roma, y que representa la mayor síntesis de las búsquedas actuales de los INTI ILLIMANI. Sólo resta decirles, bienvenidos al desexilio, dicho al modo de Mario Benedetti.

Alejandro C. Tarruella

***

PALIMPSESTO. Según la definición del diccionario se llama así a un manuscrito antiguo que conserva huellas de una escritura anterior borrada para escribir de nuevo.

INTI ILLIMANI. Según la opinión de los más importantes críticos musicales, se trata de uno de los conjuntos musicales latinoamericanos de mayor desarrollo creativo, con “un virtuosismo y una sensibilidad que les han permitido llevar una de las más puras expresiones de la música latinoamericana al viejo continente”. Pero, más que eso, Inti Illimani es una de las más ricas expresiones de “la nueva canción chilena”. Desde aquellos primeros discos en la serie de “Música de los pueblos andinos” hasta ésta, su más reciente grabación, la historia del conjunto ha sido de incesante superación.

Radicados en Italia, pero presentes en tan diversos países del mundo en giras artísticas a veces agotadoras, cada uno de los integrantes del grupo ha ido logrando su propia personalidad musical.

En este trabajo, la presencia del medio cotidiano, el acontecer diario de las pequeñas ciudades italianas, o de la gran capital, se entremezcla con la nostalgia, con las más puras fuentes de su tierra: una Gabriela Mistral tiernamente evocada en “La Pajita”, el fervor de una danza de La Tirana tamizado por la distancia y una perfecta estilización. Patricio Manns y José Seves aportan la fuerza de un rico texto poético y una exacta correspondencia musical, logrando canciones que despiertan imágenes sorprendentes. Trabajo lleno de experiencias vividas, PALIMPSESTO comienza y concluye con aires populares absorbidos en el colorido de una feria, en una callejuela que tal vez recordó por un instante alguna vieja calle santiaguina, o en la retrata dominicial con su banda interpretando alegres marchas que nos llevan a los más lejanos días infantiles.

Escritura borrada, vuelta a hacer y rehacer, con amor, con esperanza, con rabia a veces y con días y noches de vivir intensamente, Palimpsesto es un testimonio más de un trabajo artístico maduro y permanente.

RICARDO GARCÍA

Inti-Illimani
PALIMPESTO
EMI 064-04522
1981

01. El mercado de Testaccio - Horacio Salinas
02. Un son para Portinari - Nicolás Guillén, Horacio Salinas
03. La fiesta de la Tirana - Popular chilena
04. Palimpsesto - Patricio Manns, Horacio Salinas
05. Una finestra aperta - José Seves, Horacio Salinas
06. Danza - Horacio Salinas
07. La pajita - Gabriela Mistral, Horacio Salinas
08. Un hombre en General - Patricio Manns, José Seves
09. Tonada y Banda - Jorge Coulón, Horacio Salinas

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Inti-Illimani - JAG VILL TACKA LIVET

Inti-Illimani
JAG VILL TACKA LIVET

Jag Vill Tacka Livet (13 sänger av Violeta Parra) es un álbum tributo a la cantautora chilena Violeta Parra, lanzado en Suecia en 1979 por la sueca Arja Saijonmaa y la banda chilena Inti-Illimani. Todas las canciones son versiones en sueco de canciones compuestas por Violeta. Corresponde además al décimo octavo álbum de Inti-Illimani. Fue lanzado originalmente en vinilo, para posteriormente en 1990 volver a ser lanzado como CD por el sello WEA.
Este álbum fue lanzado en Europa, lugar donde vivieron los integrantes de Inti-Illimani durante años (más específicamente en Italia), luego de su exilio de Chile producto del Golpe de Estado de 1973.
Tanto el título del disco, así como su última canción, significan en sueco "Gracias a la vida", que es una de las canciones más famosas de Violeta Parra.


Inti-Illimani
JAG VILL TACKA LIVET
álbum de estudio de Arja Saijonmaa
marzo - abril de 19792?
Metronome MLP 15.647 - 1979 /  WEA2? 9031-70891-22 - 1990

01. Mannen Jag Älskar (Lo que más quiero) - Violeta Parra, Isabel Parra
02. Att Åter Bli Sjutton År (Volver a los diecisiete) - Violeta Parra
03. Leve Våra Studenter (Me gustan los estudiantes) - Violeta Parra
04. Hajen Och Räkan (Hasta cuándo) - Violeta Parra
05. Kärleken (El amor) - Violeta Parra, Luis Advis
06. Anklagelsen (La denuncia) - Violeta Parra, Luis Advis
07. Lilla Ängelens Dans (Rin del angelito) - Violeta Parra
08. Förstå Att Jag Älskar Dig (De cuerpo entero) - Violeta Parra
09. Mitt Hjärta Svara (Corazón maldito) - Violeta Parra
10. Rovfågelns Ögon (Pupila de águila) - Violeta Parra
11. Modern Masurka (Mazúrquica modérnica) - Violeta Parra
12. I Människosläktets Trädgårdar (En los jardines humanos) - Violeta Parra
13. Jag Vill Tacka Livet (Gracias a la vida) - Violeta Parra

Arja Saijonmaa: cantante
Max Berrú
Jorge Coulón
Marcelo Coulón
Horacio Durán
Horacio Salinas
José Seves

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Inti-Illimani - Volumen 8 - CANCION PARA MATAR UNA CULEBRA

Inti-Illimani - Volumen 8
CANCION PARA MATAR UNA CULEBRA

Este LP es fundamental dentro de la historia del Inti. Desde su llegada accidental a Italia días antes del golpe militar el grupo aprovechó de registrar en estudios italianos, con mejor infraestructura, mejor sonido, casi la totalidad del repertorio que el Inti ya había grabado en Chile en sus primeros años. El grupo de a poco había ido incorporando nuevas creaciones, pero en este disco se confluyen varios sucesos. Primero, el acercamiento de Patricio Manns al grupo en el exilio, ya que ya habían tenido cierto acercamiento en los años previos al golpe en Chile, y que aportan en varios tracks dentro del disco con temas que son fundamentales dentro del repertorio histórico del conjunto.
Segundo, la musicalización de poemas tanto de Nicolás Guillen como de Aquiles Nazoa que aportan ciertas líneas de creación dentro del conjunto que no eran frecuentes en esos años.
Tercero. La incorporación de ciertas sonoridad cercanas a las disonancias, que hace que el sonido del conjunto asuma el escenario europeo en que viven y que enriquecen el sonido del conjunto, sino me cree vaya a escuchar el arreglo de "Angelita Huenumán" que abre un horizonte sonoro por donde el Inti pudo desarrollar algo que no necesariamente tomó en disco posteriores.
Este disco fue editado bajo la dictadura por el sello Alerce, pero dejando afuera algunos temas que podían ser complicados en esos años

Inti-Illimani - Volumen 8
CANCION PARA MATAR UNA CULEBRA
EMI 3C 064-62607
1979

01. Hermanochay - Zenobio Dagha
02. Trigales - Horacio Salinas
03. La mar cuando está variable - Patricio Manns
04. Retrato - Horacio Salinas, Patricio Manns
05. La Petenera - Del folklore mexicano
06. Sensemaya: Canto para matar a una culebra - Horacio Salinas, Nicolás Guillén
07. Polo doliente - José Seves, Aquiles Nazoa
08. Allá viene un corazón - Del folklore de Venezuela
09. Vuelvo - Horacio Salinas, Patricio Manns
10. Derrota de Don Quijote - Horacio Salinas
11. Angelita Huenumán - Víctor Jara
12. Samba Lando - José Seves, Horacio Salinas, Patricio Manns

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de "https://discotecanacionalchile.blogspot.com"

Inti-Illimani - CANTO PARA UNA SEMILLA (con Isabel Parra, Marés González)

Inti-Illimani
CANTO PARA UNA SEMILLA

Vinilo editado en USA en la década de 1980 de Canto Para una semilla. Esta versión corresponde a la grabada en 1978 en Italia por Inti Illimani e Isabel Parra con los relatos en italiano de Edmonda Aldini, posteado acá, que son reemplazados por los relatos en español realizados por la actriz argentino chilena Marés González.

Inti-Illimani
CANTO PARA UNA SEMILLA
Monitor MFS 821 / MCD 78821
1978 / 2003

Intérpretes: Inti-Illimani, Isabel Parra, Marés González
Música: Luis Advis
Poesía: Violeta Parra (adaptado del libro "Décimas")

01. Los parientes - Violeta Parra, Luis Advis
02. La infancia - Violeta Parra, Luis Advis
03. El amor - Violeta Parra, Luis Advis
04. El compromiso - Violeta Parra, Luis Advis
05. La denuncia - Violeta Parra, Luis Advis
06. La esperanza - Violeta Parra, Luis Advis
07. La muerte - Violeta Parra, Luis Advis
08. Epílogo - Violeta Parra, Luis Advis
09. Canción final - Violeta Parra, Luis Advis

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(de "https://discotecanacionalchile.blogspot.com")

Inti-Illimani - CANTO PER UN SEME (con Isabel Parra, Edmonda Aldini)

Inti-Illimani
CANTO PER UN SEME
Vedette MLP 5554
1978

Canto per un seme es un álbum de estudio de la banda chilena Inti-Illimani junto con la cantautora Isabel Parra y la italiana Edmonda Aldini (como recitadora),​ lanzado en 1978 por el sello italiano Vedette Records. Corresponde al décimo quinto álbum oficial de Inti-Illimani.
Las pistas del disco están basadas en décimas de Violeta Parra, desarrollándose una estructura de cantata musical (canción-relato, relato-canción) musicalizada por el maestro Luis Advis.
El disco corresponde a la versión italiana del álbum Canto para una semilla, publicado en 1972.

Intérpretes: Inti-Illimani, Isabel Parra, Edmonda Aldini
Música: Luis Advis
Poesía: Violeta Parra (adaptado del libro "Décimas")

01. Los parientes - Violeta Parra, Luis Advis
02. La infancia - Violeta Parra, Luis Advis
03. El amor - Violeta Parra, Luis Advis
04. El compromiso - Violeta Parra, Luis Advis
05. La denuncia - Violeta Parra, Luis Advis
06. La esperanza - Violeta Parra, Luis Advis
07. La muerte - Violeta Parra, Luis Advis
08. Epílogo - Violeta Parra, Luis Advis
09. Canción final - Violeta Parra, Luis Advis

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Inti-Illimani - CHILE RESISTENCIA

Inti-Illimani
CHILE RESISTENCIA

Chile resistencia (Inti-Illimani 6), también llamado simplemente Chile resistencia, es el décimo cuarto álbum de estudio de la banda chilena Inti-Illimani. Grabado en Milán en enero de 1977, fue lanzado ese mismo año como un LP por el sello italiano Dischi dello Zodiaco, para posteriormente ser reeditado por otros sellos discográficos en formado de CD.
Este es el sexto álbum de estudio grabado y publicado por la banda en Italia, luego de su exilio en dicho país producto del Golpe de Estado en Chile de 1973.


Inti-Illimani
CHILE RESISTENCIA
Dischi dello Zodiaco, EMI
1977

01. Chile Resistencia - Sergio Ortega
02. Luchín - Víctor Jara
03. Creemos el hombre nuevo - Rafael Alberti, Giorgio Gaslini
04. Naciste de los leñadores - Pablo Neruda, Sergio Ortega
05. Todas las lluvias - Desiderio Arenas, José Seves
06. América novia mía - Patricio Manns
07. A Luis Emilio Recabarren - Víctor Jara
08. No nos someterán - Inti-Illimani, Sergio Ortega
09. Juanito Laguna remonta un barrilete - Hamlet Lima Quintana, René Cosentino
10. Alborada vendrá - Inti-Illimani, Claudio Iturra, Sergio Ortega

Inti-Illimani
Max Berrú
José Miguel Camus
Jorge Coulón
Horacio Durán
Horacio Salinas
José Seves

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Inti-Illimani - CANTO DE PUEBLOS ANDINOS Vol 2- (INTI-ILLIMANI 5)

Inti-Illimani
CANTO DE PUEBLOS ANDINOS Vol 2- (INTI-ILLIMANI 5)

También llamado simplemente como Canto de pueblos andinos, vol. 2, es el décimo tercer álbum de estudio de la banda chilena Inti-Illimani.3? Grabado en Milán en junio de 1976,4? fue lanzado como un LP ese mismo año por el sello italiano Dischi dello Zodiaco. Posteriormente ha sido reeditado por otros sellos discográficos en formato de Disco compacto.
Este es el quinto álbum de estudio grabado y publicado por la banda en Italia, luego de su exilio en dicho país producto del Golpe de Estado en Chile de 1973.
Este disco es la continuación de un trabajo iniciado en 1967 con la
   creación del grupo.
 Este trabajo comprende sólo una mínima parte de aquella que es la riqueza musical de los países de la región central de los Andes, cuna del pasado de civilizaciones diferentes y teatro, en épocas más recientes, de las invasiones e inmigraciones que han hecho un punto de encuentro de culturas diferentes, en particular de las indígenas y europeas, y en alguna medida también de las africanas.
Nuestra razón de ser como músicos populares nos ha llevado a tomar con  cariño, pero sobretodo con respeto, la tarea de recrear e interpretar la música de los  pueblos andinos. Hemos intentado trabajar e interpretar esta música a través de los ritmos y de los instrumentos que más conocíamos y dominábamos técnicamente. Por ésto, nuestro trabajo es necesariamente limitado, pero alimentamos la esperanza de que eso ayude a aumentar el interés en el conocimiento de un patrimonio cultural tan rico y profundo.
 
Desde nuestro punto de vista, existen algunas concepciones que es necesario combatir para hacer de la música popular un arma de defensa de la dignidad y de la identidad cultural de nuestros pueblos. Estas concesiones son fundamentalmente reaccionarias y, por un lado, tienen que ver con la posición de dominio que nuestras burguesías nacionales ejercen en cada sector de la vida del pueblo y, por otro lado, con la mentalidad colonial con la cual los países capitalistas desarrollados ven aquello que ellos llaman el "tercer mundo" (dando por descontado que ellos son el primero).
 
En primer lugar, se necesita luchar contra la visión grotesca que la clase dominante tiene del pueblo. Esta concepción, abiertamente reaccionaria,  identifica la creacion popular con la vulgaridad. 
Otra posición, aparentemente progresista, es aquella que ve el pueblo en forma paternalista, actitud que ha sido llevada a la exasperación cuando se trata del pueblo indígena (paternalismo misiomario). Esta posición, con el pretexto de proteger a este "pueblo-niño-indefenso" pretende, desde el punto de vista cultural, transfomarlo en un museo viviente, condenándolo a la práctica de un perpetuo rol subordinado.
 
Por último, utilizando la visión turístico-exótica que se tiene de América Latina, se ha difundido, especialmente en Europa, un oportunismo comercial que  pretende vender cualquier cosa como si fuese auténtica, ancestral, milenaria. Decenas de "descendientes directos" del último inca aparecen en los escenarios de los nights-clubs y en las pantallas de televisión para satisfacer las necesidades de evasión de una sociedad que desea transformar cada cosa en un artículo de
consumo. Este fenómeno tiene en realidad mayor relación con la alienación cultural de las sociedades capitalistas desarrolladas que con el problema de América Latina.
 
Este disco no es una interpretación "folklórica de la música andina: es una recreación, desde el punto de vista de nuestro grupo, de temas "folklóricos", populares y de autores contemporáneos. Desea ser una pequeña contribución a la gran corriente que en todo nuestro continente trabaja para darse una identidad, para mostrar el verdadero rostro del hombre del Altiplano, de aquél de la costa tropical; la mirada firme de los mineros, de nuestros campesinos, en esta lucha
para recuperar la tierra, el aire y el agua que le pertenecen.   
 
01. CARNAVALITO DE LA QUEBRADA DE HUMAHUACA 
Tema de sicuris recopilado por Leda Valladares en la quebrada de Humahuaca, en el norte de Argentina.
Sicuris: instrumento indígena hecho de cañas y de forma similar a la Flauta de Pan.
Instrurmentos: sicuris, bombo, charango, guitarra, quena.
02. SERVIÑACO - bailecito
Pertenece al tipo de nuevas composiciones que se inspiran en el acervo
cultural de América Latina. "Sirviñaco", tiene por ello un texto lleno de modismos populares y palabras deformadas que hemos respetado en el
texto en español.
Instrumentos: quenas, charango, guitarra, bombo y dúo de voces.
03. PASCUA LINDA
Este huayno peruano que originalmente se interpreta con orquestas populares formadas por guitarras, charangos, violines, quenas, se encuentra también en otras regiones de los Andes.
lnstrumentos: charangos, guitarras, tiple, bombo, cascabel.
04. VASIJA DE BARRO - danzante
Composición de autores contemporáneos que se ha transformado en pieza
clásica de la música Ecuatoriana. El presente arreglo ha considerado sólo una parte del texto original.
Instrumentos: quenas, guitarras, charango. voces, bombo.
 
Yo quiero que a mí me entierren
Como a mis antepasados
En el vientre oscuro y fresco
De una vasija de barro
Cuando la vida se pierda
Tras una cortina de años
Vivirán a flor de tiempo
Amores y desengaños
 
05. ESTUDIO PARA CHARANGO
Creación del destacado charanguista boliviano Mauro Núñez, inspirada en motivos populares.
Instrumentos: charango y bombo.
06. SEÑORA CHICHERA - Tonada Potosina
Tonada de la región de Potosí, Bolivia, que cuenta en forma festiva detalles de la vida de los pequeños poblados.
 
Señora chichera
Véndeme chichita
Si no tiene chicha (1)
Cualquiera cosita
Huila palomita
Chihuanku chihuanku
Machayku chihuanku
China jampahatua
Kasayku chihuanku
Huila palomita
 
(1) Chicha: Bebida alcohólica que se obtiene del maíz fermentado
 
07. OJOS AZULES - (del folklore andino)
Motivo popular muy difundido en el Antiplano. Distintas versiones con ligeras variaciones en su melodía y en su texto, se han encontrado en Chile, Bolivia y Argentina.
Instrumentos: guitarras, charango, voces, bombo, sicuris.
08. CAMPANITAS
Composición de Alfredo Domínguez para charango y guitarra en base al ritmo popular conocido como "Bailecíto".
Intrumentos: charango y guitarra.
09. A VOS TE HA'I PESAR - Vidala
Es otra creación de autores populares que ha sido asimilada a la tradición. La "vidala" es un tipo de música que mantiene vigencia especialmente en la zona norte de Argentina.
10. SOLO DE QUENA
 Melodía peruana de la cual no tenemos mayores antecedentes pero cuyos
 motivos y elementos rítmicos nos hace presumir sí no su origen indígena una composición muy ligada a esta fuente.
 11. SAN JUANITO
 Composición de Gilbert Fabré que recoje en su melodía y en su armonía
 elementos fundamentales de la música campesina serrana del Ecuador.
 Instrumentos: quenas, roncador, charango, guitarras.
 12. MAÑANA ME VOY PA'L NORTE - trote
 La destacada folklorista y compositora Violeta Parra creó este "saludo" a los nortinos en el cual expresa su deseo de que el canto, las flores y los bailes que ella trae desde el sur de Chile, se fundan, en un momento de intensa fuerza  humana, con la naturaleza del norte con las quenas y sus lamentos. 
Instrumentos: caja, bombo, matraca, charango, quena, chitarra, pandereta, cascabel.

Inti-Illimani
CANTO DE PUEBLOS ANDINOS Vol 2- (INTI-ILLIMANI 5)
Dischi dello Zodiaco 1976
Monitor (Word) 1991
EMI Music 2005

Carnavalito de la quebrada de humahuaca - popular argentina
Sirviñaco - Jaime Dávalos, Eduardo Falú
Pascua linda - popular peruana
Vasija de barro - Gonzalo Benítez, Luis Alberto Valencia
Estudio para charango - Mauro Núñez
Señora chichera - popular boliviana
Ojos azules - popular andina
Campanitas de cualquier parte (o Campanitas) - Alfredo Domínguez
A vos te ha'i pesar - popular argentina
Solo de quena - popular peruana
Sanjuanito - Gilbert Favre
Mañana me voy p'al norte - Violeta Parra


Max Berrú
José Miguel Camus
Jorge Coulón
Horacio Durán
Horacio Salinas
José Seves

Otros
Jorge Salas: cubierta

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Inti-Illimani - HACIA LA LIBERTAD (INTI-ILLIMANI 4)

Inti-Illimani
HACIA LA LIBERTAD (INTI-ILLIMANI 4)

Hacia la libertad (Inti-Illimani 4), también llamado simplemente como Hacia la libertad, es el duodécimo álbum de estudio de la banda chilena Inti-Illimani.3? Grabado en Milán en octubre de 1975,4? fue lanzado ese mismo año por el sello italiano Dischi dello Zodiaco, para posteriormente ser reeditado por otros sellos discográficos europeos.
Este es el cuarto álbum de estudio grabado y publicado por la banda en Italia, luego de su exilio en dicho país producto del Golpe de Estado en Chile de 1973.

Inti-Illimani
HACIA LA LIBERTAD (INTI-ILLIMANI 4)
Dischi dello Zodiaco 1975
Monitor (World) 1995?

01. ARRIBA QUEMANDO EL SOL (Lassu bruciando il sole) - Violeta Parra - charango, chitarre e bombo
02. LA PATRIA PRISIONERA (La patria prigioniera) - Pablo Neruda, Sergio Ortega - quena, charango, due chitarre, bajo e bombo
03. EL ARADO (L'aratro) - Victor Jara - quena, tiple, chitarre, bombo e cascabel
04. CANCION A VICTOR (Canzone a Víctor) - Jorge Coulon,Horacjo Salinas - quena, chitarre e violoncello
05. CIUDAD HO CHI MINH (Citta Ho Chi Minh) - José Seves - charango, tiple, quena, chitarra, utensili da lavoro, legneti 
06.CHILOE - Horacio Salinas - quena, charango, chitarre, violoncello e bombo
07. VIENTOS DEL PUEBLO - Victor Jara - quenas, tiple, chitarre e bombo
08. HACIA LA LIBERTAD - Verso la liberta' - José Seves,Horacio Salinas - chitarre, tiple, bombo e pandereta
09. CAI CAI VILU - Victor Jara - quena, charango, tiple, chitarre, bombo e quijada
10. CANTO A LOS CAlDOS - Canto ai caduti - José Seves, Jorge Coulon, Luis Advis (Tema dal film "LA TIERRA PROMETIDA") - quena, charango, tiple, chitarre, violoncello, contrabbasso e bombo

Tutti gli arrangiamenti sono degli INTI-ILLIMANI

Max Berrú
José Miguel Camus
Jorge Coulón
Horacio Durán
Horacio Salinas
José Seves 

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Inti-Illimani - CANTO DE PUEBLOS ANDINOS (INTI-ILLIMANI 3)

Inti-Illimani
CANTO DE PUEBLOS ANDINOS  (INTI-ILLIMANI 3)

Canto de pueblos andinos (Inti-Illimani 3), también llamado simplemente como Canto de pueblos andinos, es el undécimo álbum de estudio de la banda chilena Inti-Illimani.3? Fue lanzado originalmente en 1975 por el sello italiano Dischi dello Zodiaco, para posteriormente ser reeditado por otros sellos discográficos europeos.
Este es el tercer álbum de estudio grabado y publicado por la banda en Italia, luego de su exilio en dicho país producto del Golpe de Estado en Chile de 1973.


Inti-Illimani
CANTO DE PUEBLOS ANDINOS  (INTI-ILLIMANI 3)
Dischi dello Zodiaco 1975?
Fonomusic 1986
Monitor (World) 1991
EMI Music2 2005?

01. Huajra (o Danza del maíz maduro) - Atahualpa Yupanqui
02. Tema de la quebrada de Humahuaca - popular argentina
03. Dolencias - Luis Alberto Valencia
04. Lamento del Indio (o Los arados) - Marco Vinicio Bedoya
05. Taita Salasaca - Benjamín Aguilera
06. La mariposa - Gumercindo Licidio
07. El tinku - popular boliviana
08. Amores hallarás - Víctor M. Salgado
09. Papel de plata - popular argentina
10. Flor de Sancayo - popular peruana
11. Mis llamitas - Ernesto Cavour
12. Sikuriadas - popular boliviana


Max Berrú
José Miguel Camus
Jorge Coulón
Horacio Durán
Horacio Salinas
José Seves

ARRIBA QUEMANDO EL SOL
 
Cuando fui para la pampa
llevaba mi corazón
contento como un chirigue
pero allá se me murió;
primero perdí las plumas
y luego perdí la voz
y arriba quemando el sol.
 
Cuando vide los mineros
dentro de su habitación
me dije mejor habita
en su concha el caracol
o a la sombra de las leyes
el refinado ladrón
 
Y arriba...
 
Las hileras de casuchas
frente a frente ¡sí, señor!
las hileras de mujeres
frente al único pilón
cada una con su balde
y su cara de aflicción.
 
Y arriba...
 
Paso por un pueblo muerto
se me nubla el corazón
pero donde habita gente
la muerte es mucho peor
Enterraron la justicia,
enterraron la razón.

Y arriba...
 
Si alguien dice que yo sueño
cuentos de ponderación
digo que esto pasa en Chuqui
pero en Santa Juana es peor;
el minero ya no sabe
cuanto vale su dolor.

Y arriba...
 
Me volví para Santiago
sin comprender el color
con que pintan la noticia
cuando el pobre dice no
 
Abajo la noche oscura,
oro, salitre y carbón.

Y arriba...
 
Y arriba...
 
 
EL ARADO
 
Aprieto firme mi mano
y hundo el arado en la tierra
hace años que llevo en ella
¿cómo no estar agotado?
 
Vuelan mariposas, cantan grillos,
la piel se me pone negra
y el sol brilla, brilla, brilla,
el sudor me hace surcos,
yo hago surcos a la tierra
sin parar.
 
Aprieto bien la esperanza
cuando pienso en la otra estrella;
nunca es tarde, me dice ella,
la paloma volará.
 
Vuelan mariposas, cantan grillos
la piel se me pone negra
y el sol brilla, brilla, brilla,
en las tardes cuando vuelvo
en el cielo apareciendo
una estrella.
 
Nunca es tarde, me dice ella,
la paloma volará, volará, volará
como un yugo de apretado
tengo el puño esperanzado
porque todo
cambiará.

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Inti-Illimani - LA NUEVA CANCION CHILENA

Inti-Illimani
LA NUEVA CANCION CHILENA

La Nueva Canción Chilena (Inti-Illimani 2), también llamado simplemente La Nueva Canción Chilena, es el décimo álbum de la banda chilena Inti-Illimani.2? Grabado en Milán en marzo de 1974,3? fue lanzado ese mismo año por el sello italiano Dischi dello Zodiaco.
Este es el segundo disco grabado y publicado por la banda en Italia, luego de su exilio en dicho país producto del Golpe de Estado en Chile de 1973.
Posteriormente, en 1991, el álbum fue reeditado por el sello Monitor Records en formato disco compacto.?

Inti-Illimani
LA NUEVA CANCION CHILENA
I Dischi Dello Zodiaco
1974

01. Tocata y fuga (o Los mapuches) - Violeta Parra
02. Corazón maldito - Violeta Parra
03. Run Run se fue pa'l norte - Violeta Parra
04. El aparecido - Víctor Jara
05. Así como hoy matan negros - Pablo Neruda, Sergio Ortega
06. Chile herido - Jorge Coulón, Luis Advis
07. Calambito temucano - Violeta Parra
08. El exiliado del sur (o La exiliada del sur) - Violeta Parra, Patricio Manns
09. La partida - Víctor Jara
10. Lo que más quiero - Violeta Parra, Isabel Parra
12. Ya parte el galgo terrible - Pablo Neruda, Sergio Ortega
13. El pueblo unido jamás será vencido - Sergio Ortega



CORAZÓN MALDITO
 
 
Corazón, contesta
por qué palpitas, sí, por qué palpitas
como una campana
que se encabrita, sí, que se encabrita.
 
Por qué palpitas?
 
No ves que la noche
la paso en vela, sí, la paso en vela
como eI mar violento
la carabela, sí, la carabela?
 
Tú me desvelas.

Cuál es mi pecado
pa' maltratarme, sí, pa' maltratarme
como el prisionero
por los gendarmes, sí por los gendarmes?
 
Quieres matarme.
 
Pero a ti te ocultan
duras paredes, sí, duras paredes
y mi sangre oprimes
entre tus redes, sí, entre tus redes.
 
Por qué no cedes?
 
Corazón maldito
sin miramiento, sí sin miramiento,
ciego, sordo y mudo
de nacimiento, sí, de nacimiento.
 
Me das tormento.
 

RUN RUN SE FUÉ PA'L NORTE
 
Run run se fue pa'l norte,
no sé cuando vendrá:
vendrá para el cumpleaños
de nuestra soledad
 
De una estación del tiempo,
decidido a rodar,
run run se fue pa'l norte,
no se cuando vendrá.
 


EL APARECIDO
 
Abre sendas por los cerros
deja su huella en el viento,
el águila le da el vuelo
y lo cobija el silencio.
 
Nunca se quejó del frió,
nunca se quejó del sueño.
El pobre siente su paso
y lo sigue como un ciego.
 
Córrele, córrele, córrela
por aquí, por aquí, por allá
córrele, córrele, córrela,
córrele que te van a matar...
 
Su cabeza es rematada
por cuervos con garras de oro.
Cómo lo ha crucificado
la furia del poderoso.
 
Hijo de la rebeldía,
lo siguen veinte más veinte.
Porque regala su vida
A ellos le quieren dar muerte.
 
Córrele, córrele...
 

ASí COMO HOY MATAN NEGROS
 
 Así como hoy matan negros
 antes fueron mexicanos.
 Así, matando chilenos,
 nicaragüenses, peruanos,
 se desataban los gringos
 con instintos inhumanos.
 
 Quién les disputa el terreno
 y quién de frente los reta?
 Es un bandido chileno,
 es nuesto Joaquín Murieta.

 Un día por la vereda
pasó un caballo de seda.
Ahora por los caminos
galopa nuestro destino
y como las amapolas
se encendieron las pistolas.

 
CHILE HERIDO
 
Una historia cuenta el viento
de amor, lucha y agonía,
de un pueblo que florecía
conquistando el nuevo tiempo.
 
Y el hombre de cada día
trabajando la esperanza
con la canción en los labios
su futuro construía.
 
El canto se hizo silencio,
mil manos quedaron frías,
cayó violenta la noche
sobre miradas vacías.
 
Y el hombre que caminaba
entre banderas floridas
quedó mirando sin ver
cómo su patria moría.
 
Cayó violenta la noche,
en Chile sangra una herida.
Se ofende toda la tierra
de ver este pueblo herido;
millones piden castigo
para estas feroces hienas.
 
Y el Chile que lucha unido
por alumbrar la mañana
sabrá imponer la justicia
de los puños contenidos.
 
Y de banderas de pobres
se llenarán los caminos;
renacerá con la patria
el canto de los martillos.

Y el compañero caído
muerto por cuatro asesinos
verá por las alamedas
marchar a los oprimidos
y de banderas de pobres
se llenarán los caminos.
 
 
EXILIADA DEL SUR
 
Un ojo dejé en los lagos
por un descuido casual;
el otro quedó en Parral
en un boliche de tragos.
 
Recuerdo que mucho estrago
de niño vio el alma mía:
miserias y alevosías
anudan mis pensamientos;
entre las aguas y el viento
me pierdo en la lejanía.
 
Mi brazo derecho en Buin
quedó, señores oyentes;
el otro en San Vicente
quedó no sé con qué fin.

Mi pecho, en Curucautín
-lo veo en un jardincillo -
mis manos, en Maitencillo
saludan a Pelequén;
mi blusa en Perquilauquén
recoge unos pececillos.
 
Se me enredó en San Rosendo
un pie al cruzar una esquina;
el otro, en la Quiriquina
se me hunde mares adentro.
 
Mi corazón descontento
latió con pena en Temuco
y me ha llorado en Calbuco
de frío, por una escarcha.
 
Voy y enderezo mi marcha
a la cuesta de Chacabuco.
Mis niervos dejo en Graneros,
la sangre en San Sebastián
y en la ciudad de Chillán;
la calma me bajó a cero;
mi riñonada en Cabrero
destruye una caminata
y en una calle de Itata
me se rompió el estrumento
y endilgo pa' Nacimiento
una mañana de plata.
 
Desembarcando en Riñihue
se vio a la Violeta Parra
sin cuerdas en la guitarra,
sin hojas en el coligüe.
Una bandada 'e chirigües
le vino e dar un concierto.
Desembarcando en Riñihue
se vio a la Violeta Parra,
desembarcando en Riñihue
se vio a la Violeta Parra.
 

LO QUE MÁS QUIERO
 
La mujer que yo más quiero
en la sangre tiene hiel:
me deja sin su plumaje
sabiendo que va a llover
sabiendo que va a llover

El árbol que yo más quiero
tiene dura la razón:
me priva su fina sombra
bajo los rayos del sol,
bajo los rayos del sol.
 
El río que yo más quiero
no se quiere detener:
con el ruido de sus aguas
no escucha que tengo sed,
no escucha que tengo se.
 
El cielo que yo más quiero
se ha comenzado a nublar:
mis ojos de nada sirven,
los mata la oscuridad,
los mata la oscuridad.
 
Sin abrigo, sin sombra   
sin el agua, sin la luz,
sólo falta que un cuchillo
me prive de la salud,
me prive de la salud.
 
YA PARTE EL GALGO TERRIBLE
 
Ya parte el galgo terrible
a matar niños morenos,
ya parte la cabalgata,
la jauría se desata
exterminando chilenos
ay, qué haremos!
 
Ya parte la cabalgata,
ay, qué haremos!
 
Y con el rifle en la mano
disparan al mexicano
y matan al panameño
en la mitad de su sueño.
 
Ya matan a los chilenos
ay, qué haremos!
en la mitad de su sueño,
ay, qué haremos!
 
Buscan la sangre y el oro
los lobos de San Francisco;
golpean a las mujeres
y queman los cobertizos.
 
Ya parte la cabalgata
ay, qué haremos!
exterminando chilenos,
ay, qué haremos!
 
Maldita sea la hora
y el oro que se deshizo
y para qué nos vinimos
de nuestro Valparaíso.
 
Ya matan a los chilenos,
ay, qué haremos!
en la mitad de su sueño
ay, qué haremos!
 
Buscan la sangre...
 


EL PUEBLO UNIDO JAMÁS SERÁ VENCIDO
 
Gritado:
El pueblo unido jamás será vencido!
 
Cantando;
De pie cantar, que vamos a triunfar,
avanzan ya banderas de unidad
y tú vendrás marchando junto a mi
y así verás tu canto y tu bandera
florecer.
 
La luz de un rojo amanecer
anuncia ya la vida que vendrá,
De pie marchar, que el pueblo va a
triunfar;
será mejor la vida que vendrá,
 
A conquistar nuestra felicidad
y en su clamor mil voces de combate
se alzaran;
dirán canción de libertad.
 
Con decisión la patria vencerá.
Y ahora el pueblo que se alza en la lucha
con voz de gigante gritando; adelante!
 
Gritado:
El pueblo unido jamás será vencido!
 
Cantado;
La patria está forjando la unidad;
de norte a sur, se movilizará,
desde el salar ardiente y mineral,
al bosque austral, unidos en la lucha
y el trabajo,
irán, la patria cubrirán.
Su paso ya anuncia el porvenir.
De pie cantar, que el pueblo va a triunfar
 
Millones ya imponen la verdad;
de acero son, ardiente batallón,
sus manos van llevando la justicia y la razón
Mujer, con fuego y con valor
ya estás aquí junto al trabajador.
 
Y ahora...


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miércoles, 20 de marzo de 2019

Inti-Illimani - VIVA CHILE

Inti-Illimani
VIVA CHILE


Viva Chile! es el noveno álbum de la banda chilena Inti-Illimani,2? lanzado en 1973 por el sello italiano I Dischi Dello Zodiaco.
Este es el primer disco grabado y publicado por la banda en Italia, el mismo año en que llegaron a dicho país exiliados desde Chile producto del Golpe de Estado en Chile de 1973.


Inti-Illimani
VIVA CHILE
Dischi Dello Zodiaco
1973

01. Fiesta de San Benito  - popular boliviana 
02. Longuita  - popular ecuatoriana 
03. Canción del poder popular  - Julio Rojas, Luis Advis 
04. Alturas - Horacio Salinas 
05. La Segunda Independencia - Rubén Lena 
06. Cueca de la C.U.T.   (Central única de trabajadores) - Héctor Pavez
07. Tatati - Horacio Salinas 
08. Venceremos   (Himno de la unidad popular) - Claudio Iturra, Sergio Ortega 
09. Ramis - popular 
10. Rin del angelito - Violeta Parra
 11. Subida - Ernesto Cavour 
12. Simón Bolívar - Rubén Lena, Isidro Contreras 

Max Berrú: voz, percusión, guitarra
José Miguel Camus: quena, percusión, zampoña, voz
Jorge Coulón: voz, guitarra, tiple, zampoña, rondador
Horacio Durán: charango, cuatro, tiple, guitarra, voz
Horacio Salinas: voz, guitarra, tiple, quena, zampoña, cuatro, percusión
José Seves: voz, guitarra, charango, quena, percusión, zampoña

FIESTA DE SAN BENITO
 
Donde está mi negra bailando
con las sayas de tundiki bailando
donde se ha metido mi negra
cargada de su güagüita bailando
 
Negra zamba coge tu manta
siempre adelante.
 
Hay un lorito con su monito
que es un regalo de San Benito
para la Fiesta de los negritos.
Un viejo caña con su caballo
están durmiendo en su cabaña.
 
Ya nos vamos, ya nos vamos cantando
 ya nos vamos, ya nos vamos bailando
 con las sayas de tundiki cantando
 con las sayas de tundiki bailando

Negra zamba coge tu mante
 siempre adelante.
 
CANCION DEL PODER POPULAR
 
Si nuestra tierra nos pide
tenemos que ser nosotros
los que levantemos Chile
asi es que, a poner el hombre
 
Vamos a llevar las riendas
de todos nuestros asuntos
y que de una vez se entienda
hombre y mujer todos juntos.
 
Porque esta vez no se trata
de cambiar un Presidente
será el pueblo quien construya
un Chile bien diferente.
 
Todos venganse a juntar
tenemos la puerta abierta
y la Unidad Popular
es para todo el que quiera.
 
Echaremos fuera al yankee
y su lenguaje siniestro
con la Unidad Popular
ahora somos Gobierno.
 
Porque esta vez...
La Patria se vera grande
con su tierra liberada.
porque tenemos la llave
ahora la cosa marcha
 
Ya nadie puede quitarnos
el derecho de ser libres
y como seres humanos
podremos vivir en Chile.
 
Porque esta vez....


LA SEGUNDA INDEPENDENCIA
 
 Yo que soy americano
 No importa de que país
 quiero que mi continente
 viva algún día Feliz.
 
 Que los países hermanos
 de Centro América y Sur
 borren las sombras del Norte
 a rama lazos de luz.
 
 Si hay que callar, NO CALLEMOS
 Pongámonos a cantar
 y si hay que pelear, PELIEMOS
 si es el modo de TRIUNFAR.

 Por toda América soplan
 vientos que no han de parar
 hasta que entierren las sombras
 no hay orden de descansar.
 
 Desde una punta a la otra
 Del continente, qué bien!
 el viento sopla sin pausas
 y el hombre sigue el vaivén.

 
SIMON BOLIVAR
 
Simón Bolívar, Simón
caraqueño americano
el suelo venezolano
le dió la fuerza a tu voz.
 
Simón Bolívar, Simón
nacido de tu Venezuela
y por todo el tiempo vuela
como candela tu voz
como candela que va
señalando un rumbo cierto
en este suelo cubierto
de muertos con dignidad.
 
Simón Bolívar, Simón
revivido en las memorias
que habre otro a la historia
te espera el tiempo Simón.
Simón Bolívar, razón
razón del pueblo profunda
antes que todo se hunda
vamos de nuevo Simón.
Simón Bolívar, Simón
en el sur la voz amiga
es la voz de José Artigas
que también tenía razón.
 

VENCEREMOS (Himno de la Unidad Popular)
 
Desde el hondo crisol de la Patria
se levanta el clamor popular
ya se anuncia la nueva alborada
todo Chile comienza a cantar.
 
Recordando el soldado valiente
cuyo ejemplo lo hiciera inmortal
enfrentemos primero a la muerte
traicionar a la Patria jamás!
 
Venceremos, venceremos
mil cadenas habrá que romper
venceremos, venceremos
la miseria sabremos vencer!
 
Campesinos, soldados, mineros
la mujer de la patria también
estudiantes, empleados y obreros
cumpliremos con nuestro deber.
 
Sembrarenos las tierras de gloria
sodialista será el porvenir
todos juntos seremos la historia
a cumplir, a cumplir, a cumplir.
 
Venceremos...
 

"RIN" DEL ANGELITO
 
 Ya se va para los cielos
 ese querido angelito
 a rogar por sus abuelos
 por sus padres y hermanitos
 
Cuando se muere la carne
el alma busca su sitio
adentro de una amapola
o dentro de un pajarito.
 
La tierra lo está esperando
con su corazón abierto
por eso es que el angelito
parece que está despierto.
 
Cuando se muere la carne
el alma busca su centro
en el brillo de una rosa
o dentro de un pecesito.
 
En su cunita de tierra
lo arrullará una campana
mientras la luna le limpia
su carita en la mañana.
 
Cuando se muere la carne
el alma busca su diana
el misterio del mundo
que le ha abierto su ventana.
 
Las mariposas alegres
de ver el bello angelito
alrededor de su cuna
le caminan despacito.
 
Cuando se muera la carne
el alma va derechito
a saludar a la luna
y de paso al lucerito.
 


CUECA. DE LA C.U.T. - (Central Unica de Trabajadores)
 
Central Unica de Chile
Maciza como el acero!
que vela por las conquistas
del trabajador chileno
 
Central Unica de Chile.
El pampino, el chilote
caramba! y el campesino
con los mineros luchan
caramba! por su destino
el pampino, el chilote
caramba! y el campesino
 
Por su destino, sí
caramba! preciosa joya
la unidad de la clase
caramba! trabajadora.
 
Que vivan los obreros
caramba, del mundo entero!


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