Astor Piazzolla, su Bandoneón y su orquesta de Cuerdas - TANGO EN HI-FI

 

Astor Piazzolla, su Bandoneón y su orquesta de Cuerdas

TANGO EN HI-FI

ASTOR PIAZZOLLA, su Bandoneón y su Orquesta de Cuerdas

ELVINO VARDARO, Violín

JAIME GOSIS, Piano

Solistas:

JOSE BRAGATO, Cello

JUAN VASALLO, Bajo 

JORGE SOBRAL, Canto

"TANGO DEL ÁNGEL" (1957): Comienzo con la 2° parte del tango ejecutado por las cuerdas con acompañamiento de piano, bandoneón y bajo. Luego se oye una variante del mismo tema ejecutado por Gosis en el piano a quien ocompañan las cuerdas en pizzicato. Finalizado la 2 parte (unisono de cuerdos) vuelve a la primera con 3 acordes perfectos mayores como un llamado de trompetas. Continúa con carácter rítmico fortísimo hasta retomar el tema melódico, que quedo a cargo de Vardaro con un solo de violín con un fondo de cuerdos en pizzicato, y como variante, los cuerdos acompañan luego en forma controapuntistico hasta la conclusión de la 2° parte. Se repiten a continuación, 10 compases de lo primera parte para iniciar de inmediato la segunda con PIAZZOLLA en bandoneón y todo la orquesta. Para finalizar se escuchará una variación sobre la segunda mitad de la 2° parte ejecutada magistralmente por Gosis y PIAZZOLLA con fondo de pizzicato hasto llegar el tutti final que resuelve con el acorde # M+ Em.

LOCA BOHEMIA: Se inicio con un tutti de orquesta. Antes de finalizar lo primero parte se oye un solo de violín a cargo de Vardaro que prepara a la segunda, realizado en violín y orquesta. Vuelve a la primera parte con un solo de piano ejecutado por Gosis, quien logro uno de los mejores efectos de este carácter entre las manifestationes similares de instrumentistas de tango. Se oye luego la segunda parte en una variación sobre el tema, ejecutodo por PIAZZOLLA que se prolonga hasta finalizar con un rallentando.

FUIMOS: Esto obro puede considerarse como uno de los más inspirados composiciones con letro. Su perfecto forma melódico, su valor armónico y et elevado carácter de tango contien hacen que "FUIMOS se constituya en uno de los composiciones consideradas "eternos". Comienzo con un dibujo ritmico que prepara al solo de la segundo parte o cargo de PIAZZOLLA. Se oye luego uno pequeña modulación que vutire al tono inicial para tomar el conto, Lo personal y musical voz de Sobral es, según el concepto de PIAZZOLLA, lo más adecuado para interpretor tongos: in amantramientos, froseando wovemente y con claro dicción. Desputs de escuchar o Sobral, llego una variación sobre el tema de lo 2 parte realitodo por PIAZZOLLA paro volver de inmediato lo voz de Sebral hosto el final resuelto en base al acorde de RE mayor

LA CUMPARSITA: A criterio de ASTOR PIAZZOLLA, el mayor valor en lo interpretación de este tergo, reside en "vestirle lo mejor posible un desvirtuar s temo original. Es asi que esta versión, es totalmente diferente a todos los realizados hosto lo fecho. En lugar de comenzar el tema ritmico de lo primero parte en el canto, PIAZZOLLA to invierte colocdn. dolo al piano, bojo y bandoneon. Lo cuerdo apogo este tema que modulo constantemente. con uno variante melódico que alads especial brillo al "leit-motiv". Lo segunda parte estó desarrollado en un tutti en otra tonalidad y se escutha luego un solo originalismo de ASTOR PIAZZOLLA cuando retomo lo primero parte, acompañado por la orquesta our ejecuto un ritmo bosodo en el tema inicial de le obre. La 3 parte destoco al bandoneón y bajo, luego el plono y of final bandoneón muy wovemente con los cuerdos, para llegor of solo de Vardoro creando un clima de "unpense" con su violin apoyado por la orquesto con acordes disonantes. Termina esta "CUMPARZOLA" Itérmino usado por los criticos Uruguayos con un jurge de pieno y bandoneon sobre el tema de lo primera parte, y un fondo de cuerdos ol unisono.

3 MINUTOS CON LA REALIDAD: ASTOR PIAZZOLLA considero virtualmente esta obro como uno "Toccata" para plano y orquesto de cuerdos, con esencio de tango, y es doble destacar que, dentro de la música popular, es lo más avanzado que se ho escrito hasta el presente. Es digno de señalar particularmente el maravilloso solo de piano de Gosis, con lo moestrio de un verdadero concertisto.

IMPRESO Y CONFECCIONADO LANGENHEIM Hnos.

MELANCOLICO BUENOS AIRES: Este tangó fut compuesto por ASTOR PIAZZOLLA en Noviembre de 1957 en ocasión de resolver su viaje o EE UU. El titulo obedece a la melan colia ritmico del comienzo, que PIAZZOLLA afirmo, troduce o caracteristico de Buenos Aires según él lo siente y experimento, reflejando a la vez el andar porteño.

Lo segundo parte, melódico y suave, está a cargo de las cuerdos para luego concederlo al piano. Vutive luego la orquesto a la primera parte con imponente fuerza hosto desconto tiempos (suspensol, reinicia jupondo con el tema Ipiono y bondoneóni modulando codo 2 composes. Todo lo 2 parte la lleva un solo de Vardaro en contrapunto con los cuerdos.

Al finalizar se aye un solo de ASTOR PIAZZOLLA sobre el tema original con fondo de percusión (tambor, chicharro y bombol imitodo por las cuerdos que produce un efecto extrato y de verdadero esencio tongutro.

INSPIRACION: De lo mismo monero que "LA CUMPARSITA", "INSPIRACION ho tenido numerosos arreglos orquestales en ASTOR PIAZZOLLA, entre ellos se recuerdo el realizado pare Anitel Trollo en 1941 (w primer arreglo). Hoy en 1957 se observarón los nuevas conceptiones de ASTOR PIAZZOLLA sobre instrumentación

"INSPIRACION comienzo en esta versión con el tema de la 2 parte a cargo de Vardaro en vilin en un juego contrapuntistico con los cuerdos. Al tomar la 1 parte se oirb al piano solo con el bajo durante los primeros composes, a lo que se agrego a continuación toda la orquesta ritmicamente. Retomo en lo 2 mitad el piano con bojo y percusión.

Podrà observare la ausencio intermedio del puente, que ho sido eliminado para dar más libre lo entrodo a lo 2 parte de Gosis y Vasallo Modulando el pieno le do entrado a Bropoto en solo de cello acompañado por controbajo. Vuelve a modular lo 2 parte para tomar el tema final a cargo de ASTOR PIAZZOLLA con un fondo ritmico de todo lo orquesto. SIEMPRE PARIS: Uno de los mejores composiciones del año 1957, muy original en su músico y letra, como todos los obras de los hermanos Expósite.

Se inicio lo primero parte y en lo primere mitod, un solo de ASTOR PIAZZOLLA, es acompañado por los cuerdas con un carácter de Vols francés. Seguidamente conto Jorge Sobral uno introducción en cuyo final se insinua el temo de "BAJO EL CIELO DE PARIS Es en esto composición donde se ponen de relieve los condiciones excepcionales de Jorge Sobral como contente de tongos, quien con su claro dicción, perfecto afinación y personal interpretación logra su más decidido éxito.

Después del conto, ASTOR PIAZZOLLA ejecuto una variación sobre el tema de lo primero parte, Vuelve Sobral o contor pare finalizar con un fondo de orquesto en base al tema de vals. El acorde final es Em y Dm.

PREPARENSE Constituye, quizón, el arreglo más sencillo de PIAZZOLLA, pues fut reall Todo en el año 1953. Es interesante sevolor que "PREPARENSE es el tongo más ejecutodo en Francia por los orquestas, que odvierten en él los caracteristicas que más definen su quito y estilo, esto es: uno parte melódico y otra ritmica.

DEL BAJO FONDO: Vuelve PIAZZOLLA en el arreglo de ese tango a reflejar al "Com. podrito, consolidando su ya conocido definición de que el tengo moderno debe ser "esencio más música".

La introducción es obra de PIAZZOLLA y el comienzo del tema estó a cargo de plano y bandoneón con acompañamiento de percusión. El ritmo de la segundo parte es ejecutodo por toda la orquesto después del solo de Gosis y PIAZZOLLA, Se escucharó tombién un solo de Vardaro sobre una armonia de violin original de ASTOR PIAZZOLLA

La parte final destaca o ASTOR PIAZZOLLA con un fondo de percusión.

Astor Piazzolla, su Bandoneón y su orquesta de Cuerdas

TANGO EN HI-FI

MUSICHALL 12033

1959

01. TANGO DEL ANGEL

02. MELANCOLICO BUENOS AIRES

03. LOCA BOHEMIA

04. SIEMPRE PARIS

05. TRES MINUTOS CON LA REALIDAD

06. LA CUMPARSITA

07. FUIMOS

08. DEL BAJO FONDO

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Aporte de Alberto Orozco